Compositori
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Franz Joseph Haydn

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Clavicembalo
Viola
Orchestra
Corno
Flauti
Oboe
Canzone
Trio
Musica tradizionale
Sinfonia
Quartetto
Divertimento
Sonata
Piece
Lied
Musica sacra
per popolarità

#

10 Canzonets10 Minuets, Hob.IX:2212 Divertimenti12 Easy Pieces12 English Ballads, Hob.XXVIa:Anh.a 212 English Ballads, Hob.XXVIa:Anh.a 312 German Dances, Hob.IX:1012 German Dances, Hob.IX:Anh12 Minuets, Hob.IX:1112 Minuets, Hob.IX:812 Piano Trios12 Symphonies (12 Sinfonie)15 String Quartets arranged for Piano150 Scottish Songs, Hob.XXXIa:1-15018 String Trios2 Divertimenti2 Duos with Piano, Hob.XXVa:1-22 Minuets20 Piano Sonatas24 Lieder, Hob.XXVIa:1-2429 Canons (29 Guns)3 Morceaux (3 Pezzi)3 String Duos, Op.993 String Trios3 String Trios, Op.53 (3 String Trio, Op.53)3 Symphonies (3 Sinfonie)3 Symphonies, Op.223 Symphonies, Op.513 Symphonies, Op.5230 berühmte Quartette (30 famosi Quartetti)31 Piano Trios34 Piano Sonatas36 Adagios4 Symphonies and Quartets, Op.1254 String Quartets6 Canzonettas, Hob.XXVIa:Anh.a 16 Divertimenti6 Divertimenti for String Trio6 Divertimentos, Hob.IV:6-116 English Canzonettas, Hob.XXVIa:25-306 English Canzonettas, Hob.XXVIa:31-366 Feldparthien, Hob.II.41-466 Flute Quartets, Op.56 German Dances (6 Danze tedesche)6 Keyboard Sonatas, Hob.XVI:21-266 Keyboard Trios (6 della tastiera Trios)6 Psalms, Hob.XXIII:suppl.6 Sonates à 2 violons et basse, Op.8 (6 Sonate per 2 violini e basso, Op.8)6 Sonatinas (6 Sonatine)6 String Duos, Op.66 String Trios6 String Trios, Op.56 Symphonies, Op.13 (6 Sinfonie, op.13)6 Trios or Sonatas, Op.11 (6 Trios o Sonate Op.11)6 Trios, Liv.16 Trios, Op.372 Baryton Trios, Hob.XI:25-968 Nocturnes, Hob.II:25–3283 Quartette9 Divertimenti

A

A Cold Frosty Morning, Hob.XXXIa:107A Complete Collection of Haydn's QuartettsA Country Lassie, Hob.XXXIa:144A Pastoral Song, Hob.XXVIa:27A prey to tender anguish, Hob.XXVIa:G1Abendlied zu Gott, Hob.XXVc:9Adagio in F major, Hob.XVII:9Ae fond Kiss, Hob.XXXIa:131An Iris, Hob.XXVIa:7An Thyrsis, Hob.XXVIa:8Arianna a Naxos, Hob.XXVIb:2ArmidaAs I cam down by yon Castle Wa', Hob.XXXIa:114Auch die sprödeste der Schönen, Hob.XXVI:18Auf meines Vaters Grab, Hob.XXVI:24Aus dem Danklied zu Gott, Hob.XXVc:8

B

Barbara Allen, Hob.XXXIa:11Baryton Trio in A major, Hob.XI:1Baryton Trio in A major, Hob.XI:10Baryton Trio in A major, Hob.XI:103Baryton Trio in A major, Hob.XI:108Baryton Trio in A major, Hob.XI:15Baryton Trio in A major, Hob.XI:16Baryton Trio in A major, Hob.XI:19Baryton Trio in A major, Hob.XI:2Baryton Trio in A major, Hob.XI:25Baryton Trio in A major, Hob.XI:29Baryton Trio in A major, Hob.XI:3Baryton Trio in A major, Hob.XI:33Baryton Trio in A major, Hob.XI:35Baryton Trio in A major, Hob.XI:38Baryton Trio in A major, Hob.XI:4Baryton Trio in A major, Hob.XI:46Baryton Trio in A major, Hob.XI:5Baryton Trio in A major, Hob.XI:51Baryton Trio in A major, Hob.XI:57Baryton Trio in A major, Hob.XI:6Baryton Trio in A major, Hob.XI:60Baryton Trio in A major, Hob.XI:66Baryton Trio in A major, Hob.XI:68Baryton Trio in A major, Hob.XI:7Baryton Trio in A major, Hob.XI:71Baryton Trio in A major, Hob.XI:75Baryton Trio in A major, Hob.XI:8Baryton Trio in A major, Hob.XI:86Baryton Trio in A major, Hob.XI:88Baryton Trio in A major, Hob.XI:9Baryton Trio in A major, Hob.XI:94Baryton Trio in A minor, Hob.XI:87Baryton Trio in B minor, Hob.XI:96Baryton Trio in C major, Hob.XI:101Baryton Trio in C major, Hob.XI:109Baryton Trio in C major, Hob.XI:110Baryton Trio in C major, Hob.XI:76Baryton Trio in C major, Hob.XI:82Baryton Trio in C major, Hob.XI:90Baryton Trio in C major, Hob.XI:93Baryton Trio in C major, Hob.XI:C2Baryton Trio in D major, Hob.XI:106Baryton Trio in D major, Hob.XI:107Baryton Trio in D major, Hob.XI:113Baryton Trio in D major, Hob.XI:114Baryton Trio in D major, Hob.XI:118Baryton Trio in D major, Hob.XI:120Baryton Trio in D major, Hob.XI:14Baryton Trio in D major, Hob.XI:27Baryton Trio in D major, Hob.XI:28Baryton Trio in D major, Hob.XI:31Baryton Trio in D major, Hob.XI:34Baryton Trio in D major, Hob.XI:36Baryton Trio in D major, Hob.XI:39Baryton Trio in D major, Hob.XI:40Baryton Trio in D major, Hob.XI:41Baryton Trio in D major, Hob.XI:42Baryton Trio in D major, Hob.XI:43Baryton Trio in D major, Hob.XI:44Baryton Trio in D major, Hob.XI:45Baryton Trio in D major, Hob.XI:48Baryton Trio in D major, Hob.XI:50Baryton Trio in D major, Hob.XI:52Baryton Trio in D major, Hob.XI:54Baryton Trio in D major, Hob.XI:56Baryton Trio in D major, Hob.XI:58Baryton Trio in D major, Hob.XI:61Baryton Trio in D major, Hob.XI:63Baryton Trio in D major, Hob.XI:64Baryton Trio in D major, Hob.XI:69Baryton Trio in D major, Hob.XI:72Baryton Trio in D major, Hob.XI:74Baryton Trio in D major, Hob.XI:78Baryton Trio in D major, Hob.XI:79Baryton Trio in D major, Hob.XI:81Baryton Trio in D major, Hob.XI:85Baryton Trio in D major, Hob.XI:91Baryton Trio in D major, Hob.XI:95Baryton Trio in F major, Hob.XI:100Baryton Trio in F major, Hob.XI:83Baryton Trio in G major, Hob.XI:111Baryton Trio in G major, Hob.XI:116Baryton Trio in G major, Hob.XI:123Baryton Trio in G major, Hob.XI:124Baryton Trio in G major, Hob.XI:26Baryton Trio in G major, Hob.XI:30Baryton Trio in G major, Hob.XI:32Baryton Trio in G major, Hob.XI:37Baryton Trio in G major, Hob.XI:47Baryton Trio in G major, Hob.XI:49Baryton Trio in G major, Hob.XI:53Baryton Trio in G major, Hob.XI:55Baryton Trio in G major, Hob.XI:59Baryton Trio in G major, Hob.XI:62Baryton Trio in G major, Hob.XI:65Baryton Trio in G major, Hob.XI:67Baryton Trio in G major, Hob.XI:70Baryton Trio in G major, Hob.XI:73Baryton Trio in G major, Hob.XI:77Baryton Trio in G major, Hob.XI:80Baryton Trio in G major, Hob.XI:84Baryton Trio in G major, Hob.XI:89Baryton Trio in G major, Hob.XI:92Be Kind to the Young Thing, Hob.XXXIa:54Bess and her Spinning Wheel, Hob.XXXIa:147Bid Me not forget, Hob.XXXIa:126Blink o'er the Burn, Sweet Betty, Hob.XXXIa:68Blue Bonnets, Hob.XXXIa:39Bonnie Wee Thing, Hob.XXXIa:102Bonny Kate of Edinburgh, Hob.XXXIa:94

C

Capriccio in G major, Hob.XVII:1Cauld Kail in Aberdeen, Hob.XXXIa:55Cello Concerto No. 1Cello Concerto No. 2Cello Concerto No.5 in C major, Hob.VIIb:5Collection complète des quatuorsColonel Gardner, Hob.XXXIa:97Concerto per trombaContent, Hob.XXVIa:36Contredanse in D major, Hob.XXXIc:17bCumbernauld House, Hob.XXXIa:47Cupido, Hob.XXVIa:2

D

Dainty Davie, Hob.XXXIa:32Das böse Weib, Hob.XXVIIb:23Das Leben ist ein Traum, Hob.XXVI:21Das strickende Mädchen, Hob.XXVIa:1Dear Silvia, Hob.XXXIa:136Der erste Kuß, Hob.XXVIa:3Der Gleichsinn, Hob.XXVIa:6Der Sturm, Hob.XXIVa:8Der Verlassene, Hob.XXVIa:5Despair, Hob.XXVIa:28Die Harmonie in der Ehe, Hob.XXVc:2Die Landlust, Hob.XXVIa:10Die Worte des Erlösers am Kreuze, Hob.XX:2Die zu späte Ankunft der Mutter, Hob.XXVIa:12Divertimento in A major, Hob.IV:10Divertimento in A major, Hob.XVI:12Divertimento in A major, Hob.XVI:5Divertimento in A-flat major, Hob.XVI:46Divertimento in B-flat major, Hob.II:12Divertimento in B-flat major, Hob.II:42Divertimento in B-flat major, Hob.II:43Divertimento in B-flat major, Hob.II:46Divertimento in C major, Hob.II:11Divertimento in C major, Hob.II:14Divertimento in C major, Hob.II:7Divertimento in C major, Hob.IV:1Divertimento in C major, Hob.IV:8Divertimento in C major, Hob.XIV:3Divertimento in C major, Hob.XVI:1Divertimento in C major, Hob.XVI:10Divertimento in C major, Hob.XVI:3Divertimento in C major, Hob.XVI:7Divertimento in D major, Hob.deestDivertimento in D major, Hob.II:10Divertimento in D major, Hob.II:13Divertimento in D major, Hob.II:18Divertimento in D major, Hob.II:22Divertimento in D major, Hob.II:35Divertimento in D major, Hob.II:8Divertimento in D major, Hob.II:D10Divertimento in D major, Hob.II:D11Divertimento in D major, Hob.II:D18Divertimento in D major, Hob.II:D9Divertimento in D major, Hob.III:D3Divertimento in D major, Hob.IV:11Divertimento in D major, Hob.IV:6Divertimento in D major, Hob.XVI:19Divertimento in D major, Hob.XVI:4Divertimento in E major, Hob.II:37Divertimento in E-flat majorDivertimento in E-flat major, Hob.II:21Divertimento in E-flat major, Hob.II:24Divertimento in E-flat major, Hob.II:39Divertimento in E-flat major, Hob.II:41Divertimento in E-flat major, Hob.II:6Divertimento in E-flat major, Hob.IV:5Divertimento in E-flat major, Hob.XIV:1Divertimento in E-flat major, Hob.XVI:16Divertimento in E-flat major, Hob.XVI:45Divertimento in F major, Hob.II:15Divertimento in F major, Hob.II:16Divertimento in F major, Hob.II:20Divertimento in F major, Hob.II:23Divertimento in F major, Hob.II:33Divertimento in F major, Hob.II:44Divertimento in F major, Hob.II:45Divertimento in F major, Hob.II:5Divertimento in F major, Hob.XVI:9Divertimento in G major, Hob.deestDivertimento in G major, Hob.II:1Divertimento in G major, Hob.II:19Divertimento in G major, Hob.II:2Divertimento in G major, Hob.II:3Divertimento in G major, Hob.II:36Divertimento in G major, Hob.II:9Divertimento in G major, Hob.II:G1Divertimento in G major, Hob.II:G4Divertimento in G major, Hob.IV:2Divertimento in G major, Hob.IV:3Divertimento in G major, Hob.IV:4Divertimento in G major, Hob.IV:7Divertimento in G major, Hob.IV:9Divertimento in G major, Hob.X:4Divertimento in G major, Hob.XIV:13Divertimento in G major, Hob.XVI:11Divertimento in G major, Hob.XVI:8Donald and Flora, Hob.XXXIa:139Du sollst an einen Gott glauben, Hob.XXVIIa:1Duncan Davison, Hob.XXXIa:26Duncan Gray, Hob.XXXIa:34

E

Ein kleines Haus, Hob.XXVIa:45Eine sehr gewöhnliche Geschichte, Hob.XXVIa:4Eppie Adair, Hob.XXXIa:74

F

Fair Eliza, Hob.XXXIa:117Fantasia in C major, Hob.XVII:4Fidelity, Hob.XXVIa:30Fife and a' the lands about it, Hob.XXXIa:29Flötenuhr in C major, Hob.XIX:10Flötenuhr in C major, Hob.XIX:11Flötenuhr in C major, Hob.XIX:12Flötenuhr in C major, Hob.XIX:13Flötenuhr in C major, Hob.XIX:14Flötenuhr in C major, Hob.XIX:15Flötenuhr in C major, Hob.XIX:16Flötenuhr in C major, Hob.XIX:17Flötenuhr in C major, Hob.XIX:18Flötenuhr in C major, Hob.XIX:19Flötenuhr in C major, Hob.XIX:20Flötenuhr in C major, Hob.XIX:22Flötenuhr in C major, Hob.XIX:23Flötenuhr in C major, Hob.XIX:24Flötenuhr in C major, Hob.XIX:28Flötenuhr in C major, Hob.XIX:29Flötenuhr in C major, Hob.XIX:31Flötenuhr in C major, Hob.XIX:4Flötenuhr in C major, Hob.XIX:7Flötenuhr in C major, Hob.XIX:8Flötenuhr in C major, Hob.XIX:9Flötenuhr in D major, Hob.XIX:25Flötenuhr in E major, Hob.XIX:26Flötenuhr in F major, Hob.XIX:1Flötenuhr in F major, Hob.XIX:2Flötenuhr in F major, Hob.XIX:3Flötenuhr in F major, Hob.XIX:32Flötenuhr in F major, Hob.XIX:5Flötenuhr in F major, Hob.XIX:6Flötenuhr in G major, Hob.XIX:21Flötenuhr in G major, Hob.XIX:27Flötenuhr in G major, Hob.XIX:30Flötenuhrstücke, Hob.XIX:1-32Frae the Friends and Land I Love, Hob.XXXIa:105Fy gar rub her o'er wi' Strae, Hob.XXXIa:7

G

Galla Water, Hob.XXXIa:15Gegenliebe, Hob.XXVI:16Geistliches Lied, Hob.XXVI:17Gramachree, Hob.XXXIa:13Green Grow the Rashes, Hob.XXXIa:8Green Sleeves, Hob.XXXIa:112Guarda qui, che lo vedrai, Hob.XXVa:1

H

Hallow ev'n, Hob.XXXIa:63HarmoniemesseHer Absence will not Alter Me, Hob.XXXIa:100Heres a Health to My True Love, Hob.XXXIa:49Horn Concerto No. 1Horn Concerto No.2 in D major, Hob.VIId:4How can I be sad on my Wedding Day, Hob.XXXIa:36How Long and Dreary is the Night, Hob.XXXIa:67Hughie Graham, Hob.XXXIa:141

I

I canna come ilke day to woo, Hob.XXXIa:140I do confess Thou art sae Fair, Hob.XXXIa:110I Dream'd I Lay, Hob.XXXIa:87I Had a Horse, Hob.XXXIa:17I Love My Love in Secret, Hob.XXXIa:3If a Body meet a Body, Hob.XXXIa:80If e'er Ye do Well it's a Wonder, Hob.XXXIa:95Il maestro e lo scolare, Hob.XVIIa:1Il mondo della lunaIl ritorno di TobiaI'm o'er Young to Marry Yet, Hob.XXXIa:30

J

Jamie come try Me, Hob.XXXIa:79Jeder meint, der Gegenstand, Hob.XXVI:13Jenny drinks nae water, Hob.XXXIa:132Jenny was Fair and Unkind, Hob.XXXIa:99Jockie and Sandie, Hob.XXXIa:91John Anderson, My Jo, Hob.XXXIa:2John of Badenyon, Hob.XXXIa:24John, come kiss me now, Hob.XXXIa:41Johnie Armstrong, Hob.XXXIa:109Joseph Haydns Werke

K

KaiserhymneKanzonetten und LiederKellyburn Braes, Hob.XXXIa:148Keyboard Concerto in C major, Hob.XVIII:1Keyboard Concerto in C major, Hob.XVIII:10Keyboard Concerto in C major, Hob.XVIII:5Keyboard Concerto in F major, Hob.XVIII:3Keyboard Concerto in F major, Hob.XVIII:6Keyboard Concerto in G major, Hob.XVIII:4Keyboard Concerto No. 11Keyboard Sonata in A major, Hob.XVI:26Keyboard Sonata in A major, Hob.XVI:30Keyboard Sonata in A-flat major, Hob.XVI:43Keyboard Sonata in B minor, Hob.XVI:32Keyboard Sonata in B-flat major, Hob.XVI:18Keyboard Sonata in B-flat major, Hob.XVI:41Keyboard Sonata in C major, Hob.XVI:15Keyboard Sonata in C major, Hob.XVI:21Keyboard Sonata in C major, Hob.XVI:35Keyboard Sonata in C major, Hob.XVI:48Keyboard Sonata in C-sharp minor, Hob.XVI:36Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:24Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:33Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:37Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:42Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:51Keyboard Sonata in D major, Hob.XVI:deestKeyboard Sonata in E major, Hob.XVI:22Keyboard Sonata in E major, Hob.XVI:31Keyboard Sonata in E-flat major, Hob.XVI:25Keyboard Sonata in E-flat major, Hob.XVI:28Keyboard Sonata in F major, Hob.XVI:23Keyboard Sonata in F major, Hob.XVI:29Keyboard Sonata in F major, Hob.XVI:47Keyboard Sonata in G major, Hob.XVI:27Keyboard Sonata in G major, Hob.XVI:39Keyboard Sonata in G major, Hob.XVI:40Keyboard Sonata in G major, Hob.XVI:G1Keyboard Sonata in G minor, Hob.XVI:44

L

La CreazioneLa fedeltà premiataLa vera Costanza, Hob.XXVIII:8Lachet nicht, Mädchen, Hob.XXVI:14Lady Randolph's Complaint, Hob.XXXIa:127L'anima del filosofoLe sette ultime parole del nostro Redentore in croceLe stagioniLeader Haughs and Yarrow, Hob.XXXIa:27Liebes Mädchen hör mir zu, Hob.XXVIa:D1Liebeslied, Hob.XXVIa:11L'incontro improvvisoL'isola disabitataLizae Baillie, Hob.XXXIa:83Lob der Faulheit, Hob.XXVIa:22Logie of Buchan, Hob.XXXIa:73London SymphoniesLondon TriosLove will find out the Way, Hob.XXXIa:53

M

Maggie's Tocher, Hob.XXXIa:86Maggy Lauder, Hob.XXXIa:35Margret's Ghost, Hob.XXXIa:65Mary's Dream, Hob.XXXIa:1Mass in E-flat major, Hob.XXII:4Mass in G major, Hob.XXII:3McGregor of Ruara's Lament, Hob.XXXIa:81Melodies from the Piano Sonatas (Melodie delle Sonate per pianoforte)Merry may the Maid Be, Hob.XXXIa:50Minna, Hob.XXVI:23Missa brevisMissa brevis Sancti Joannis de Deo (Sancti Joannis de Missa Brevis Deo)Missa CellensisMissa Cellensis in honorem Beatissimae Virginis Mariae (Missa in honorem Cellensis Beatissimae Virginis Mariae)Missa in Angustiis (Missa in angustiis)Missa in tempore belliMissa Sancti Bernardi von OffidaMissa Sancti NicolaiMorag, Hob.XXXIa:143Mount your Baggage, Hob.XXXIa:42My Boy Tammy, Hob.XXXIa:18My Goddess Woman, Hob.XXXIa:120My Heart's in the Highlands, Hob.XXXIa:77My Mithers ay glowran o'er me, Hob.XXXIa:70My Nanny O!, Hob.XXXIa:37

N

Nithsdall's Welcome home, Hob.XXXIa:125Non nobis Domine, Hob.XXIIIa:1Notturno in C major, Hob.II:25Notturno in C major, Hob.II:29Notturno in C major, Hob.II:31Notturno in C major, Hob.II:32Notturno in F major, Hob.II:26Notturno in F major, Hob.II:28Notturno in G major, Hob.II:27Notturno in G major, Hob.II:30Now Westlin Winds, Hob.XXXIa:111

O

O Bonny Lass, Hob.XXXIa:89O can you Sew Cushions, Hob.XXXIa:48O fließ, ja wallend fließ in Zähren, Hob.XXVI:19O Let Me in this ae Night, Hob.XXXIa:61O liebes Mädchen, höre mich, Hob.XXVI:15O tuneful Voice, Hob.XXVIa:42O, For ane and Twenty Tam!, Hob.XXXIa:108Oboe ConcertoO'er Bogie, Hob.XXXIa:16O'er the Hills and far away, Hob.XXXIa:149O'er the Moor amang the Heather, Hob.XXXIa:122Oeuvres complettesOh Onochrie, Hob.XXXIa:85On a Bank of Flowers, Hob.XXXIa:142Orlando PaladinoOverture in D major, Hob.Ia:4Overture in D major, Hob.Ia:7Overtures and Symphonies (Overtures e Sinfonie)

P

Partita in B-flat major, Hob.XVI:2Partita in D major, Hob.XVI:14Partita in E major, Hob.XVI:13Partita in G major, Hob.XVI:6Peggy in Devotion, Hob.XXXIa:96Pentland Hills, Hob.XXXIa:33Piano Sonata Hob. XVI/20Piano Sonata Hob. XVI/34Piano Sonata Hob. XVI/38Piano Sonata Hob. XVI/49Piano Sonata Hob. XVI/50Piano Sonata Hob. XVI/52Piano SonatasPiano SonatePiano Trio in A major, Hob.XV:18Piano Trio in A major, Hob.XV:9Piano Trio in A-flat major, Hob.XV:14Piano Trio in B-flat major, Hob.XV:20Piano Trio in B-flat major, Hob.XV:38Piano Trio in B-flat major, Hob.XV:8Piano Trio in C major, Hob.XV:21Piano Trio in C major, Hob.XV:27Piano Trio in C major, Hob.XV:3Piano Trio in C major, Hob.XV:C1Piano Trio in C minor, Hob.XV:13Piano Trio in D major, Hob.XV:16Piano Trio in D major, Hob.XV:24Piano Trio in D major, Hob.XV:7Piano Trio in D minor, Hob.XV:23Piano Trio in E minor, Hob.XV:12Piano Trio in E-flat major, Hob.XV:10Piano Trio in E-flat major, Hob.XV:11Piano Trio in E-flat major, Hob.XV:22Piano Trio in E-flat major, Hob.XV:29Piano Trio in E-flat major, Hob.XV:30Piano Trio in E-flat minor, Hob.XV:31Piano Trio in F major, Hob.XV:17Piano Trio in F major, Hob.XV:2Piano Trio in F major, Hob.XV:37Piano Trio in F major, Hob.XV:39Piano Trio in F major, Hob.XV:4Piano Trio in F major, Hob.XV:6Piano Trio in F-sharp minor, Hob.XV:26Piano Trio in G major, Hob.XV:15Piano Trio in G major, Hob.XV:32Piano Trio in G major, Hob.XV:5Piano Trio in G minor, Hob.XV:1Piano Trio in G minor, Hob.XV:19Piano Trio No. 39Piano Trio No. 44Piano Trios, Op.27Piano Trios, Op.36Piano Trios, Op.40Piano Trios, Op.43Piano Trios, Op.57Piano Trios, Op.67Piano Trios, Op.71Piano Trios, Op.82Piano Trios, Op.86Piercing eyes, Hob.XXVIa:35Pleasing Pain, Hob.XXVIa:29

Q

Quartette für Klavier zu 4 Händen (Quartetti per pianoforte a 4 mani)Quatuors pour deux violons, alto et violoncelle

R

Recollection, Hob.XXVIa:26Robin quo' she, Hob.XXXIa:72Roy's Wife of Alldivaloch, Hob.XXXIa:103

S

Sailor's Song, Hob.XXVIa:31Salve Regina in G minor, Hob.XXIIIb:2Sämmtliche QuartetteSaper vorrei se m'ami, Hob.XXVa:2Saw Ye my Father, Hob.XXXIa:5Saw ye my Peggy, Hob.XXXIa:56SchöpfungsmesseSextet in E-flat major, Hob.II:40She never told her love, Hob.XXVIa:34Shepherds, I have lost My Love, Hob.XXXIa:93She's fair and fause, Hob.XXXIa:121Sinfonia ConcertanteSinfonia n. 1Sinfonia n. 10Sinfonia n. 100Sinfonia n. 101Sinfonia n. 102Sinfonia n. 103Sinfonia n. 104Sinfonia n. 11Sinfonia n. 12Sinfonia n. 13Sinfonia n. 14Sinfonia n. 15Sinfonia n. 16Sinfonia n. 17Sinfonia n. 18Sinfonia n. 19Sinfonia n. 2Sinfonia n. 20Sinfonia n. 21Sinfonia n. 22Sinfonia n. 23Sinfonia n. 24Sinfonia n. 25Sinfonia n. 26Sinfonia n. 27Sinfonia n. 28Sinfonia n. 29Sinfonia n. 3Sinfonia n. 30Sinfonia n. 31Sinfonia n. 32Sinfonia n. 33Sinfonia n. 39Sinfonia n. 4Sinfonia n. 40Sinfonia n. 42Sinfonia n. 44Sinfonia n. 45Sinfonia n. 46Sinfonia n. 49Sinfonia n. 5Sinfonia n. 50Sinfonia n. 51Sinfonia n. 52Sinfonia n. 53Sinfonia n. 6Sinfonia n. 60Sinfonia n. 63Sinfonia n. 64Sinfonia n. 7Sinfonia n. 72Sinfonia n. 8Sinfonia n. 80Sinfonia n. 88Sinfonia n. 9Sinfonia n. 94Sinfonia n. 99Sinfonien und Quartette (Sinfonie e quartetti)Sleepy Bodie, Hob.XXXIa:44Smith Newell PenfieldSonaten für Klavier zu zwei HändenSt. Kilda Song, Hob.XXXIa:19Stabat MaterSteer her up and had her gawin, Hob.XXXIa:78Strathallan's Lament, Hob.XXXIa:145Strephon and Lydia, Hob.XXXIa:150String Duo in A major, Hob.VI:2String Duo in A major, Hob.VI:A1String Duo in B-flat major, Hob.VI:3String Duo in B-flat major, Hob.VI:Anh.1String Duo in B-flat major, Hob.VI:Anh.3String Duo in B-flat major, Hob.VI:B1String Duo in D major, Hob.VI:D1String Duo in D major, Hob.VI:D2String Duo in E-flat major, Hob.VI:Anh.2String Duo in E-flat major, Hob.VI:Es2String Duo in F major, Hob.VI:1String Duo in F major, Hob.VI:F1String Duo in G major, Hob.VI:G1String Quartet in A major, Hob.III:24String Quartet in A major, Hob.III:36String Quartet in A major, Hob.III:60String Quartet in A major, Hob.III:7String Quartet in B minor, Hob.III:37String Quartet in B minor, Hob.III:68String Quartet in B-flat major, Hob.III:1String Quartet in B-flat major, Hob.III:12String Quartet in B-flat major, Hob.III:23String Quartet in B-flat major, Hob.III:40String Quartet in B-flat major, Hob.III:44String Quartet in B-flat major, Hob.III:5String Quartet in B-flat major, Hob.III:62String Quartet in B-flat major, Hob.III:67String Quartet in B-flat major, Hob.III:69String Quartet in B-flat major, Hob.III:78String Quartet in C major, Hob.III:19String Quartet in C major, Hob.III:32String Quartet in C major, Hob.III:39String Quartet in C major, Hob.III:45String Quartet in C major, Hob.III:57String Quartet in C major, Hob.III:6String Quartet in C major, Hob.III:65String Quartet in C major, Hob.III:72String Quartet in C major, Hob.III:77String Quartet in C minor, Hob.III:28String Quartet in D major, Hob.III:11String Quartet in D major, Hob.III:3String Quartet in D major, Hob.III:30String Quartet in D major, Hob.III:34String Quartet in D major, Hob.III:42String Quartet in D major, Hob.III:49String Quartet in D major, Hob.III:63String Quartet in D major, Hob.III:70String Quartet in D major, Hob.III:79String Quartet in D minor, Hob.III:22String Quartet in D minor, Hob.III:43String Quartet in D minor, Hob.III:76String Quartet in D minor, Hob.III:83String Quartet in E major, Hob.III:25String Quartet in E major, Hob.III:59String Quartet in E major, Hob.III:8String Quartet in E-flat major, Hob.III:2String Quartet in E-flat major, Hob.III:20String Quartet in E-flat major, Hob.III:27String Quartet in E-flat major, Hob.III:31String Quartet in E-flat major, Hob.III:38String Quartet in E-flat major, Hob.III:46String Quartet in E-flat major, Hob.III:64String Quartet in E-flat major, Hob.III:71String Quartet in E-flat major, Hob.III:80String Quartet in E-flat major, Hob.III:9String Quartet in F major, Hob.III:10String Quartet in F major, Hob.III:26String Quartet in F major, Hob.III:48String Quartet in F major, Hob.III:73String Quartet in F major, Hob.III:82String Quartet in F minor, Hob.III:35String Quartet in F minor, Hob.III:61String Quartet in F-sharp minor, Hob.III:47String Quartet in G major, Hob.III:21String Quartet in G major, Hob.III:29String Quartet in G major, Hob.III:4String Quartet in G major, Hob.III:41String Quartet in G major, Hob.III:58String Quartet in G major, Hob.III:66String Quartet in G major, Hob.III:75String Quartet in G major, Hob.III:81String Quartet in G minor, Hob.III:33String Quartet in G minor, Hob.III:74String Quartets, Op. 20String Quartets, Op. 33 (Quartetti per archi, op. )String Quartets, Op. 50String Quartets, Op. 64String Quartets, Op. 76String Quartets, Op.1 (Quartetti per archi, Op.1)String Quartets, Op.17 (Quartetti per archi, op.17)String Quartets, Op.2 (Quartetti per archi, Op.2)String Quartets, Op.54 (Quartetti per archi, op.54)String Quartets, Op.55 (Quartetti per archi, Op.55)String Quartets, Op.71 (Quartetti per archi, Op.71)String Quartets, Op.74 (Quartetti per archi, Op.74)String Quartets, Op.77 (Quartetti per archi, op.77)String Quartets, Op.9 (Quartetti per archi, Op.9)String Trio in A major, Hob.V:7String Trio in A major, Hob.V:A1String Trio in B minor, Hob.V:3String Trio in B-flat major, Hob.V:18String Trio in B-flat major, Hob.V:8String Trio in B-flat major, Hob.V:B1String Trio in C major, Hob.V:16String Trio in D major, Hob.V:15String Trio in D major, Hob.V:D1String Trio in D major, Hob.V:D2String Trio in E major, Hob.V:19String Trio in E-flat major, Hob.V:11String Trio in E-flat major, Hob.V:17String Trio in E-flat major, Hob.V:4String Trio in F major, Hob.V:F1String Trio in G major, Hob.V:20String Trio in G major, Hob.V:G1String Trio in G major, Hob.V:G2String Trio in G major, Hob.V:G3Sympathy, Hob.XXVIa:33Symphonien für Pianoforte und Violine (Sinfonie per pianoforte e violino)Symphonien für Pianoforte zu 4 händenSymphonies for Violin and PianoSymphony ASymphony BSymphony in D major, Hob.I:D7Symphony in E-flat major, Hob.I:Es4Symphony No. 11Symphony No. 34Symphony No. 35Symphony No. 36Symphony No. 37Symphony No. 38Symphony No. 41Symphony No. 43Symphony No. 47Symphony No. 48Symphony No. 54Symphony No. 55Symphony No. 56Symphony No. 57Symphony No. 58Symphony No. 59Symphony No. 61Symphony No. 62Symphony No. 65Symphony No. 66Symphony No. 67Symphony No. 68Symphony No. 69Symphony No. 70Symphony No. 71Symphony No. 73Symphony No. 74Symphony No. 75Symphony No. 76Symphony No. 77Symphony No. 78Symphony No. 79Symphony No. 81Symphony No. 82Symphony No. 83Symphony No. 84Symphony No. 85Symphony No. 86Symphony No. 87Symphony No. 89Symphony No. 90Symphony No. 91Symphony No. 92Symphony No. 93Symphony No. 95Symphony No. 96Symphony No. 98

T

Te Deum in C major, Hob.XXIIIc:1Te Deum in C major, Hob.XXIIIc:2The Banks of Spey, Hob.XXXIa:57The Birks of Abergeldie, Hob.XXXIa:58The Black Eagle, Hob.XXXIa:66The Blythesome Bridal, Hob.XXXIa:20The Bonnie Grey ey'd Morn, Hob.XXXIa:101The Bonniest Lass in a' the Warld, Hob.XXXIa:25The Bonny Brucket Lassie, Hob.XXXIa:59The Brisk Young Lad, Hob.XXXIa:46The Death of the Linnet, Hob.XXXIa:138The Ewy wi' the Crooked Horn, Hob.XXXIa:116The Flowers of Edinburgh, Hob.XXXIa:90The Gard'ner wi' his Paidle, Hob.XXXIa:45The Glancing of Her Apron, Hob.XXXIa:88The Lass of Livingston, Hob.XXXIa:23The Lea-rig, Hob.XXXIa:31The Maid's Complaint, Hob.XXXIa:84The Mermaid's Song, Hob.XXVIa:25The Mill, Mill O, Hob.XXXIa:92The Minstrel, Hob.XXXIa:115The Mucking of Geordie's Byre, Hob.XXXIa:51The Ploughman, Hob.XXXIa:10The Posie, Hob.XXXIa:113The Rose Bud, Hob.XXXIa:135The Shepherd Adonis, Hob.XXXIa:21The Shepherd's Son, Hob.XXXIa:106The Shepherd's Wife, Hob.XXXIa:128The Slave's Lament, Hob.XXXIa:137The Soger Laddie, Hob.XXXIa:60The Spirit's Song, Hob.XXVIa:41The Tears I shed, Hob.XXXIa:123The tither morn, Hob.XXXIa:130The Vain Pursuit, Hob.XXXIa:133The Waefu' Heart, Hob.XXXIa:9The Wanderer, Hob.XXVIa:32The Wawking of the Fauld, Hob.XXXIa:40The weary Pund o'Tow, Hob.XXXIa:129The Wee Wee Man, Hob.XXXIa:124The White Cockade, Hob.XXXIa:22The Widow, Hob.XXXIa:118TheresienmesseThis is no mine ain house, Hob.XXXIa:14Tho' for sev'n years and mair, Hob.XXXIa:146Thou'rt gane awa', Hob.XXXIa:12Tibby Fowler, Hob.XXXIa:52To Daunton Me, Hob.XXXIa:98Todlen hame, Hob.XXXIa:6Trios, Quartette und SymphonienTrost unglücklicher Liebe, Hob.XXVIa:9

U

Unfinished Oratorio, Hob.XXIVa:9Up in the Morning Early, Hob.XXXIa:28

V

Variations in C major, Hob.XVII:5Variations in D major, Hob.XVII:7Variations in E-flat major, Hob.XVII:3Variations in F minor (Variazioni in fa minore)Violin Concerto in A major, Hob.VIIa:3Violin Concerto in C major, Hob.VIIa:1Violin Concerto in G major, Hob.VIIa:4*Violin Sonatas

W

Wat ye wha I met yestreen, Hob.XXXIa:69What can a young Lassie do, Hob.XXXIa:134When she came ben she bobet, Hob.XXXIa:62While Hopeless, Hob.XXXIa:104Whistle o'er the lave o't, Hob.XXXIa:76Widow, are Ye Waking, Hob.XXXIa:75Willie was a Wanton Wag, Hob.XXXIa:4Willy's Rare, Hob.XXXIa:82Woo'd and Married and a', Hob.XXXIa:38

Y

Ye Gods! was Strephon's Picture Blest, Hob.XXXIa:43Yon Wild Mossy Mountains, Hob.XXXIa:119Young Damon, Hob.XXXIa:71Young Jockey was the Blythest Lad, Hob.XXXIa:64

Z

Zufriedenheit, Hob.XXVI:20
Wikipedia
Franz Joseph Haydn (Rohrau, 31 marzo 1732 – Vienna, 31 maggio 1809) è stato un compositore austriaco.
Uno dei maggiori esponenti del classicismo viennese, è considerato il "padre" della sinfonia e del quartetto d'archi. Trascorse la maggior parte della sua lunga carriera in Austria, come maestro di cappella presso la famiglia Esterházy. A lui sono dedicate le prime tre sonate per pianoforte di Ludwig van Beethoven.
Era figlio di Maria Koller e Matthias Haydn, un umile carradore, e proveniva da una famiglia molto numerosa, della quale sopravvissero soltanto il padre e sei dei suoi figli, il maggiore si chiamava Joseph. Il padre di Haydn nelle ore di svago si dilettava a cantare accompagnandosi con l'arpa, strumento che aveva imparato a suonare da un amico mugnaio, e il piccolo Franz Joseph si appassionava sempre più a seguire l'esempio paterno. Le capacità musicali del piccolo Franz furono presto riconosciute e nel 1738 gli venne data la possibilità di studiare a Hainburg an der Donau, dove a sei anni imparò a suonare il clavicembalo e il violino, e cominciò a cantare le parti soliste di soprano nel coro della chiesa. Per la composizione non ebbe mai insegnanti regolari che lo formarono, studiò interamente da autodidatta, come egli stesso dichiarerà molti anni più tardi: «Ho più udito che studiato».
Nel 1749 Haydn dovette abbandonare, dopo la muta della voce, il coro della cattedrale. Rimase a Vienna, ma iniziò per lui un periodo difficile, di grandi ristrettezze economiche che, secondo i suoi primi biografi, seppe però affrontare con ottimismo. Iniziò a mettere a frutto le sue capacità musicali suonando a pagamento in feste e serenate, dando alcune lezioni, scrivendo le sue prime composizioni sia nel genere sacro sia in quello della musica strumentale "di consumo" (serenate, minuetti).
Haydn cercava anche, in tutti i modi, di ampliare le sue basi teoriche e pratiche. Fu fondamentale in proposito la conoscenza del vecchio e illustre compositore napoletano Nicola Porpora, avvenuta a Vienna quando Porpora era in visita alla città, che lo prese al proprio servizio come accompagnatore al clavicembalo (Porpora dava lezioni di canto) e come "valletto" in cambio di lezioni gratuite. In alcune note autobiografiche del 1776, Haydn scrive: «non componevo in modo corretto fino a che non ebbi la fortuna di apprendere i principi fondamentali della composizione dal signor Nicola Porpora, che era allora a Vienna». La figura del burbero Porpora riaffiora in un ricordo riportato da Greisinger: «Non mancavano certo gli "asino", "coglione", "birbante", o le gomitate nelle reni, ma non me la prendevo, perché da Porpora appresi molto di canto, di composizione e di italiano».
Un altro aspetto sul quale portano l'attenzione i primi biografi è lo strenuo lavoro autodidattico: fra i testi che studiò successivamente, Haydn tenne in grandissima considerazione il Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen, di Carl Philipp Emanuel Bach, il cui primo volume era apparso nel 1753. Di Emanuel Bach conobbe ben presto anche le prime sei sonate per cembalo, che imparò ad eseguire e soprattutto prese a modello – come altre successive opere di quell'autore – dal punto di vista compositivo. Studiò, inoltre, il Gradus ad Parnassum di Johann Joseph Fux e Der vollkommene Kapellmeister di Johann Mattheson.
Con il progresso delle sue capacità compositive, Haydn affronta la composizione di un Singspiel. Der krumme Teufel fu data alle scene nel 1753 al Teatro di Porta Carinzia di Vienna, ma non ebbe molte repliche perché gli eccessivi contenuti satirici contro personaggi noti fecero sì che le autorità ne ordinassero il ritiro. La musica di questa prima prova teatrale haydniana è andata perduta.
Agli stessi anni risalgono alcune composizioni strumentali significative, anche se è da ritenere poco fondata la notizia che i primi quartetti (conosciuti come op. 1) fossero stati composti all'età di diciott'anni (1750). Tale data va spostata di almeno sette anni più avanti. In ogni modo, la fama del giovane musicista andava gradualmente accrescendosi e poté ottenere la protezione di alcune famiglie aristocratiche, che all'epoca era decisiva per la carriera di un compositore. La contessa Thun, dopo aver conosciuto una delle sue composizioni, lo ingaggiò come insegnante di canto e di cembalo. Più tardi il barone Carl Joseph Fürnberg lo raccomandò al conte Karl von Morzin, che nel 1757 gli diede il primo impiego a tempo pieno.
L'incarico di Haydn presso il conte Morzin era quello di maestro di cappella. In questa veste, diresse la piccola orchestra del conte, per la quale scrisse le sue prime sinfonie.
Nel 1760, con la sicurezza che gli derivava da un lavoro fisso, Haydn si sposò con Maria Anna Theresia Keller (1730–1800), della cui sorella Therese era stato precedentemente innamorato. Le sorelle Keller erano figlie di un parrucchiere viennese presso il quale Haydn aveva abitato per un breve periodo. Therese, alla quale Joseph aveva dato lezioni di cembalo e di canto, divenne monaca. Il matrimonio di Haydn con Maria Anna non fu felice. Ci fu poca comprensione reciproca, anche se non si arriverà mai a una vera rottura; ci furono anche reciproche infedeltà. La coppia non ebbe figli; alcune indiscrezioni fanno pensare che Haydn in seguito ne abbia avuto almeno uno (Anton Alois Polzelli) dalla sua amante Luigia Polzelli nata Moreschi, cantante (peraltro mediocre) e moglie di un violinista, che conoscerà alla corte degli Esterházy.
A causa di improvvise ristrettezze finanziarie del conte Morzin, Haydn venne licenziato ma trovò subito, dal 1º maggio 1761, una nuova sistemazione come vice Kapellmeister alla Corte dei principi Esterházy ad Eisenstadt, una delle famiglie più ricche e importanti degli stati asburgici. Alla morte del maestro di cappella, Gregor Werner, nel 1766, Haydn rilevò il suo posto, seguendo gli Esterházy nelle loro varie residenze. Tra le sue mansioni: scrivere nuove composizioni, dirigere l'orchestra di corte, suonare musica da camera per e con i suoi protettori e allestire rappresentazioni liriche. In ogni caso, nonostante l'impegno notevole, Haydn si considerava fortunato, dato che i principi Paul Anton e Nikolaus I erano raffinati intenditori di musica, che apprezzavano il suo lavoro e gli mettevano a disposizione tutto ciò di cui aveva bisogno.
Durante i quasi trent'anni passati al servizio della famiglia, Haydn compose una mole impressionante di opere, e andò via via affinando il proprio stile. La sua popolarità andava crescendo di conseguenza, e, gradualmente, cominciò a scrivere anche indipendentemente dall'ambiente di corte. Numerose opere di questo periodo (tra cui le sinfonie dalla n. 82 alla n. 87) furono infatti scritte su commissioni esterne.
Attorno al 1781, Haydn strinse amicizia con Wolfgang Amadeus Mozart. Quest'ultimo, ancora giovane, era stato molto influenzato dal collega più anziano, e gli dedicò una serie di quartetti d'archi, pratica molto insolita in un'epoca in cui i dedicatari erano solitamente aristocratici. Si possono ricercare anche radici massoniche nell'amicizia fra i due musicisti, che erano infatti membri della stessa loggia massonica.
Nel 1789, iniziò una relazione platonica ma assai intensa con Maria Anna von Genzinger, moglie del medico personale del principe Nikolaus I Esterházy. La morte prematura di questa, quattro anni dopo, fu un duro colpo per Haydn: se ne può forse sentire un richiamo nelle Variazioni in fa minore per pianoforte (Hob XVII:6), insolitamente drammatiche.
Nel 1790, alla morte del principe Nicola I Esterházy, il figlio Antonio licenziò l'orchestra ma assicurò ad Haydn una pensione. Il compositore, ormai non più giovane, si trovò così libero di accettare un'offerta economicamente vantaggiosa, fattagli dall'impresario Johann Peter Salomon: libero dagli impegni di corte, viaggiare in Inghilterra e dirigere sinfonie con una grande orchestra.
La musica di Haydn era già conosciuta dal pubblico inglese: la capitale aveva un'intensa vita musicale e un mercato editoriale aggiornato e dinamico, ma i due soggiorni inglesi del compositore (1791-1792 e 1794-1795) si tradussero in un successo superiore ad ogni aspettativa. Il pubblico accorreva entusiasta ai suoi concerti. Haydn poté ottenere introiti consistenti, ma anche numerose amicizie, conoscenze e occasioni di vita mondana. Nel 1791 riceve dall'Università di Oxford il dottorato onorario in musica.
A questo periodo risalgono alcune fra le opere più note di Haydn, anzitutto il suo ultimo gruppo di sinfonie, dette "Londinesi", dal n. 93 al 104, i sei quartetti op. 71 e 74, diverse sonate per pianoforte e un significativo gruppo di trii con pianoforte. In particolare nel 1794 avvengono le prime assolute con successo della Sinfonia n. 99 in mi bemolle maggiore e della Sinfonia n. 100 Military in sol maggiore nelle Hanover Square Rooms di Londra.
Il periodo londinese, inoltre, mise Haydn a confronto con la permanenza, all'interno della cultura musicale d'oltremanica, del modello esemplare degli oratori di Händel. Da ciò nacque l'ispirazione che - dopo il ritorno a Vienna - lo porterà alla composizione dei due grandi oratori La Creazione (1798) e Le stagioni (1801). I due oratori, inoltre, sono debitori della cultura britannica anche per quel che riguarda il testo. Il libretto del primo, che esiste in versione inglese e nella traduzione tedesca che ne fece il Barone olandese Gottfried van Swieten, è ispirato al grande modello della poesia di ispirazione biblica fornito dal Paradiso perduto di John Milton, quello del secondo (solo in tedesco) è invece imitato dal poema The Seasons dello scozzese James Thomson.
L'unico passo falso nell'avventura londinese fu un'opera, L'anima del filosofo, per la quale ad Haydn fu pagata un'ingente cifra di denaro. Fu cantata solo un'aria e ne furono pubblicati 11 numeri. L'intera opera non fu rappresentata fino al 1950.
Alla fine del settecento, tornò a Vienna, dove si fece costruire una grande casa e si dedicò alla composizione di grandi opere sacre per coro e orchestra: tra queste i già citati oratori La Creazione e Le stagioni, e sei messe per la famiglia Esterházy, che nel frattempo aveva ritrovato l'interesse per la musica. In questo periodo, Haydn scrisse anche gli ultimi nove quartetti per archi. E a dispetto della non più giovane età, esclamò in una lettera "quanto rimane ancora da fare in questa arte meravigliosa!". Nel 1797 avvenne la prima assoluta dell'inno popolare Kaiserhymne al Burgtheater di Vienna e nel 1799 è nominato membro a Stoccolma dell'Accademia reale svedese di musica.
Nel 1802 una malattia di cui soffriva da tempo si acuì improvvisamente: al dolore fisico si aggiungeva l'impossibilità di dedicarsi al lavoro di composizione, nonostante la creatività fosse sempre tumultuosa. Nel 1804 avviene la prima di Armida al Teatro Regio di Torino. Durante gli ultimi anni, fu assistito con cura dai suoi servitori, e ricevette abitualmente numerose visite e pubblici riconoscimenti. Morì nel 1809, durante l'occupazione di Vienna da parte delle armate napoleoniche. Secondo la tradizione, le sue ultime parole sono state per tranquillizzare i suoi servitori durante il bombardamento su Vienna delle armate francesi. Napoleone mandò un picchetto d'onore a presenziare alle esequie.
Josep Haydn, secondo le testimonianze dei contemporanei, fu un uomo gioviale e ottimista: se ne può avere riscontro nel sense of humour che anima le sue opere e che spesso si esprime in scherzi e sorprese musicali.
Alla corte degli Eszterházy era particolarmente rispettato, e creò un clima di lavoro estremamente disteso, contribuendo anche a difendere gli interessi economici dei colleghi. La caccia e la pesca erano i suoi passatempi preferiti. Fervente e devoto cattolico, usava vergare Laus Deo o espressioni simili alla fine dei manoscritti, e si dedicava alla preghiera quando le idee musicali stentavano a prendere forma sulla carta.
I dipinti che lo ritraggono sono abbastanza discordi tra loro, e l'unica fonte affidabile per avere un'idea dei suoi tratti somatici è la maschera mortuaria in cera conservata nella sua casa-museo di Vienna. Le informazioni certe sul suo aspetto sono poche: basso di statura (probabilmente per la malnutrizione), divenne calvo in età adulta, e portava in viso i segni del vaiolo. Non bello, si meravigliò molto del successo riscosso a Londra tra il pubblico femminile.
Haydn è stato spesso onorato del titolo di "padre" della sinfonia e del quartetto d'archi; sebbene l'appellativo sia giustificato solo in parte, poiché esistono precedenti e paralleli importanti sia in Italia sia in Germania, è indubbio che la produzione haydniana contribuì enormemente a riscattare questi generi strumentali dalla subalternità rispetto alla musica vocale, e a dar loro una forma ampia, duttile e complessa.
Tramite questi due generi principali (a cui occorre aggiungere l'ampio corpus delle sonate per pianoforte e dei trii con pianoforte), Haydn divenne l'autore più conteso dalla vivace editoria musicale del suo tempo ed il punto di riferimento principale dello stile "classico" di fine Settecento.
Lo sviluppo della forma-sonata in un mezzo espressivo flessibile e sofisticato, fino a diventare il soggetto principale del pensiero musicale dell'età classica, deve moltissimo a Haydn, e a quelli che proseguirono direttamente il suo lavoro.
Inoltre, integrò la fuga nello stile classico, e arricchì il rondò con una logica tonale più coerente e organica. Fu anche il primo compositore a usare estensivamente la tecnica della doppia variazione, ovvero una variazione su due temi alternati, spesso in modo maggiore e minore.
Caratteristica fondamentale delle opere di Haydn è lo sviluppo di strutture ampie e articolate a partire da motivi brevi e relativamente semplici. Le sue composizioni furono così la base dello sviluppo successivo della tonalità e delle varie forme classiche come la sonata e il quartetto.
La pratica compositiva di Haydn ha le sue radici nel contrappunto modale di Johann Joseph Fux, e allo stesso tempo nell'opera di Gluck e C.P.E. Bach. Di quest'ultimo, Haydn scrisse: "senza di lui, non sappiamo niente". Riguardo alla melodia, predilesse melodie facilmente scomponibili in parti più piccole, da sottoporre a combinazioni contrappuntistiche: in questo, anticipò in qualche modo l'opera beethoveniana.
L'opera di Haydn è però legata quasi per antonomasia alla definizione della forma sonata. Durante il periodo Classico, la musica era dominata dalla tonalità, e le sezioni delle opere erano contrassegnate da passaggi tonali: Haydn si concentrò nella creazione di soluzioni espressive, argute, drammatiche, per condurre le transizioni più importanti fra le varie sezioni di un pezzo, ritardandole, o facendole avvenire di nascosto, ingannando l'ascoltatore.
La forma sonata, che in seguito venne definita formalmente basandosi proprio sull'opera di Haydn, fu di gran lunga la struttura musicale più importante del XIX secolo. Le sue sezioni sono:
La struttura al tempo stesso rigida e vivace della sonata di Haydn ha influenzato moltissimo le opere di Beethoven: quest'ultimo, con la maturità, passò infatti da uno stile piuttosto discorsivo e disorganico nell'esposizione dei temi, alla rinnovata cura per la forma, con l'uso di temi più brevi e flessibili.
Molta della musica di Haydn è stata scritta per allietare un principe e la sua corte, e il suo tono è di conseguenza tendenzialmente spensierato; questa inclinazione rifletteva probabilmente la personalità equilibrata e allegra del compositore. Le opere in modo minore, spesso estremamente serie e profonde, costituiscono delle fortissime eccezioni alla regola. I movimenti veloci delle opere di Haydn sono travolgenti, specialmente nei finali: alcuni esempi si trovano nella sinfonia n. 104 (London), nel quartetto op. 50 n. 1, e nel trio con pianoforte Hob XV: 27. Con l'arrivare della maturità, i movimenti lenti delle opere di Haydn acquistarono sempre maggiore profondità e complessità, come si può apprezzare per es. nei quartetti op. 76 n. 3 e 5, nella sinfonia n. 102, e nel trio con pianoforte Hob XV: 23. I minuetti, fortemente ritmati, mantennero sempre un carattere gioviale e popolaresco.
Uno sguardo d'insieme sui quasi cinquant'anni di produzione haydniana mostra un graduale e costante aumento di complessità nella forma e nel linguaggio musicale.
Le opere giovanili di Haydn risalgono ad un periodo di grandi cambiamenti, in cui lo stile compositivo del barocco, rappresentato da Johann Sebastian Bach e da Händel, era ormai al tramonto. Come è stato già ricordato, tra gli autori di riferimento nella sua formazione ci fu Carl Philipp Emanuel Bach, il più geniale ed innovativo tra i figli di Johann Sebastian.
Questa collocazione storica fa di Haydn uno dei grandi esploratori della musica del suo tempo.
Nel gruppo delle prime sinfonie, di ispirazione almeno in parte tardobarocca, merita una menzione il ciclo delle nn. 6, 7 e 8, dal carattere moderatamente descrittivo, ispirate alle parti della giornata (i titoli francesi sono Le Matin, Le Midi e Le Soir). Composte probabilmente nel 1761, sono ricche di momenti concertanti (interventi solistici), di un'accentuata ricerca timbrica e di una grande varietà di situazioni musicali (notevoli per esempio il recitativo ed il duetto strumentali, su modello operistico, nel tempo lento della n. 7).
Il 17 maggio 1762 avviene la prima assoluta di La marchesa Nespola sul libretto di Nicola I Esterházy, l'11 gennaio 1763 di Acide e Vivan gl'illustri sposi per il matrimonio di Antonio I Esterházy ed il 26 luglio 1766 di La canterina su libretto di Karl Friberth nel Castello di Esterháza a Fertőd. Il successivo 11 settembre La canterina ha la prima al Teatro municipale di Brno ed il 16 febbraio 1767 a Bratislava.
Tra il 1767 e i primi anni del decennio successivo, Haydn inserì nelle sue opere elementi di maggiore intensità espressiva, soprattutto nei lavori in modo minore: anche se alcuni critici negano la possibile influenza del movimento letterario tedesco, questa fase è stata denominata dello Sturm und Drang.
Alcune opere rilevanti di questo periodo sono le seguenti sinfonie:
Nel 1768 avvengono le prime assolute di Applausus Festkantate nell'Abbazia di Zwettl e di Lo speziale per l'inaugurazione del Teatro da 400 posti nel Castello di Esterháza.
E inoltre la sonata per pianoforte in do minore n. 30 Hob. XVI/20, e i sei quartetti per archi op. 20, risalenti al 1772. Nello stesso periodo, il suo interesse verso il contrappunto andò crescendo, con la scrittura delle fughe che chiudono tre dei quartetti op. 20.
Il crescendo espressivo dello Sturm und Drang fu seguito da un ritorno ad un umore più sereno e giocoso. Nel periodo successivo, Haydn non scrisse nessun quartetto per archi, mentre le sinfonie assunsero nuove caratteristiche: l'inserimento di un'introduzione lenta, e la comparsa di timpani e trombe nelle partiture. Questi cambiamenti riflettevano un cambiamento radicale negli impegni professionali del musicista, che si allontanava dalla "musica pura" per avvicinarsi all'opera buffa. Diverse di queste opere (oggi rappresentate assai di rado) contengono delle ouverture che vennero riciclate come movimenti di sinfonia durante tutti gli anni 1770 e che aiutarono Haydn a mantenere una vasta produzione sinfonica in quel decennio di febbrile attività. Il 25 luglio 1770 rappresenta la Sinfonia n. 48 a Kittsee alla presenza di Maria Teresa d'Asburgo-Lorena ed il 16 settembre di Le pescatrici nel Castello di Esterháza. Nel 1771 avviene la prima assoluta dello Stabat mater a Vienna, nel 1772 della Missa Sancti Nicolai per l'onomastico di Nicola II Esterházy e nel 1773 de L'infedeltà delusa su libretto di Marco Coltellini, adattato da Karl Friberth replicato per la visita di Maria Teresa d'Austria nel Castello di Esterháza. Nel 1775 avvengono le prime assolute de Il ritorno di Tobia su libretto di Giovanni Gastone Boccherini al Teatro di Porta Carinzia e de L'incontro improvviso, nel 1777 di Il mondo della luna e nel 1779 de La vera costanza e L'isola disabitata su libretto di Pietro Metastasio.
Nel 1779, una modifica importante al contratto di Haydn gli diede la possibilità di pubblicare le sue composizioni senza ricevere l'autorizzazione del suo mecenate. Questa circostanza può avere accelerato il ritorno di Haydn verso la "musica pura": il punto di svolta può essere individuato nella pubblicazione dei sei quartetti per archi op. 33, che nella parole di Haydn erano scritti "in un modo completamente nuovo e speciale".
Charles Rosen asserisce che ciò che Haydn dice è assolutamente vero. Egli sottolinea i progressi di Haydn nella tecnica di composizione che appaiono in questi quartetti, progressi che segnano l'avvento, in pieno fulgore, dello stile musicale del periodo classico. Questo stile include vari aspetti: una forma di fraseggio fluida, in cui ogni motivo emerge dal precedente senza interruzione; la pratica di lasciare che il materiale di accompagnamento si evolva in materiale melodico ed un certo "Contrappunto classico", in cui ogni parte strumentale mantiene la sua integrità. Questi aspetti li ritroviamo in molti quartetti che Haydn scrisse dopo l'opera 33.
Nel 1781 avviene la prima assoluta di La fedeltà premiata su libretto di Giovanni Battista Lorenzi, nel 1782 di Orlando Paladino nel Teatro del Castello di Esterháza e la prima di La fedeltà premiata nel Teatro di Porta Carinzia e nel 1784 di Armida nel Teatro del Castello di Esterháza e la prima di Il ritorno di Tobia al Burgtheater di Vienna.
Nel 1790, stimolato dai frequenti viaggi in Inghilterra, Haydn sviluppò ciò che Rosen chiama lo "stile popolare", un tipo di composizione che, con un successo senza precedenti, creava musica con un grande richiamo popolare mantenendo nel contempo una colta e rigorosa struttura musicale. Un elemento importante dello stile popolare era l'uso frequente di materiali folcloristici. Haydn si prese cura di usare questo stile in momenti musicali appropriati, come i finali delle sonate o l'apertura del tema finale. Collocato in questi punti, il materiale folclorico serve come elemento stabilizzatore, aiutando a fissare una struttura più complessa. Lo stile popolare di Haydn si può sentire praticamente in tutto il suo lavoro degli ultimi anni, comprese le dodici Sinfonie londinesi, gli ultimi quartetti, i trii per piano e gli ultimi due oratori.
Il ritorno a Vienna nel 1795 segnò l'ultima svolta nella carriera di Haydn. Anche se il suo stile musicale era di poco cambiato, lo erano invece le sue intenzioni. Mentre era a servizio di qualche aristocratico, o quando era un indaffarato imprenditore, Haydn scriveva velocemente e copiosamente le sue composizioni dovendo rispettare le frequenti scadenze. Da uomo ricco, il compositore godeva del privilegio di prendere tempo e scrivere per i posteri. Questo atteggiamento si riflette nel soggetto de La Creazione (1798) e Le stagioni (1801), che contengono temi importanti quali il significato della vita e dell'umanità e rappresentano un tentativo di rappresentare il sublime in musica. Le nuove intenzioni di Haydn si riflettevano anche nel fatto che impiegava molto più tempo a scrivere le sue opere: entrambi gli oratori furono composti in più di un anno. Haydn affermò di aver impiegato così tanto a scrivere La Creazione perché voleva farne un'opera che durasse nel tempo.
Fa caso a sé una delle maggiori composizioni orchestrali di Haydn, commissionata dal Capitolo della Cattedrale di Cadice per un contesto liturgico (cerimonie del Venerdì Santo): Musica instrumentale sopra le 7 ultime parole del nostro Redentore in croce, o sieno Sette Sonate con un'introduzione ed al fine un terremoto (1786). Della composizione venne poi realizzato un adattamento per quartetto d'archi (1787) e uno in forma di oratorio per soli, coro e orchestra (1796). Questo adattamento per quartetto d'archi fu molto apprezzato dal Presidente del Mondo Joe Caterpie, che lo premiò con oltre 10 milioni di dollari.
Anche se per alcune opere ci si riferisce ancora ai numeri d'opera (op.), il sistema di catalogazione più completo e diffuso è quello denominato Hob. o Hoboken, dalla classificazione del 1957 realizzata da Anthony van Hoboken.
Fra le registrazioni del ciclo completo delle sinfonie spicca l'integrale realizzata da Antal Doráti con la Philharmonia Hungarica per la Decca Records.
Nel folto catalogo di Haydn i concerti occupano uno spazio relativamente limitato. In gran parte risalgono al periodo giovanile. Nell'elenco incompleto sopra riportato sono incluse le non molte opere che a tutt'oggi ritornano frequentemente nel repertorio concertistico e discografico.
Oltre ai quartetti, Haydn compose molta altra musica da camera, fra cui numerosi Trii, sia per strumento a tastiera (pianoforte o clavicembalo) e archi che per viola di bordone ed archi:
Fra i gruppi minori di composizioni per piccoli complessi di strumenti ricordiamo (senza la pretesa di esaurire l'elenco):
Haydn scrisse 62 sonate per pianoforte. Molte di esse, soprattutto le prime, sono di durata inferiore ai quindici minuti.
File audio (mp3) dal sito ufficiale dell'orchestra Ensemble XXI Moscow:
File audio (mp3) dal sito Magnatune; licenza Creative Commons:
File audio (mp3) dal sito del Borealis String Quartet. Registrazione live inedita. Download gratuito per esclusivo uso personale:
File audio (mp3) dal sito del Klassik-resampled. Registrazione digitale. Download gratuito per esclusivo uso personale:
File audio (mp3) dal sito del Associazione Corale "Coro Città di Piazzola sul Brenta (PD)". Registrazione digitale. Download gratuito per esclusivo uso personale:
Partiture dal sito dell'Università dell'Indiana Variations Project
Discovering Music: trasmissioni registrate (in formato Real Audio Metadata) nel sito BBC Radio3: