Heitor Villa-Lobos
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12 Estudos, W2352 Chôros bis, W227 (2 bis Choros, W227)3 Poemas indígenas, W223, 224 (3 indígenas Poemas, W223, 224)A
A lenda do caboclo, W166, 188 (Un lenda do Caboclo, W166, 188)A prole do bebê No.1, W140 (Una prole do bebê No.1, W140)A prole do bebê No.2, W180 (Una prole do bebê No.2, W180)Amazonas, W118, 119Amor y perfidia, W135 (Amor y Perfidia, W135)As três Marias, W411 (Come Três Marias, W411)Assobio a Jato, W493B
Bachianas brasileiras No.1, W246 (Bachianas Brasileiras No.1, W246)Bachianas brasileiras No.2, W247, 250-252, 254, 568, 569 (Bachianas Brasileiras No.2, W247, 250-252, 254, 568, 569)Bachianas brasileiras No.3, W388 (Bachianas Brasileiras No.3, W388)Bachianas brasileiras No.4, W264, 424 (Bachianas Brasileiras No.4, W264, 424)Bachianas brasileiras No.5, W389-391 (Bachianas Brasileiras No.5, W389-391)Bachianas brasileiras No.6, W392 (Bachianas Brasileiras No.6, W392)Bachianas brasileiras No.7, W432Bachianas brasileiras No.8, W444Bachianas brasileiras No.9, W449Bailado infernal, W160 (Bailado infernale, W160)Bendita sabedoria, W543Brinquedo de roda, W045C
Caixinha de música quebrada, W256 (Caixinha de Música Quebrada, W256)Canções típicas brasileiras, W158Carnaval das crianças, W157 (DAS Carnaval crianças, W157)Chôros No. 1 (Choros n ° 1)Chôros No. 10Chôros No. 2Chôros No. 5Chôros No. 9Chôros No.2, W197, 198 (Choros No.2, W197, 198)Chôros No.4, W218 (Choros No.4, W218)Chôros No.7, W199 (Choros No.7, W199)Chôros No.8, W208 (Choros No.8, W208)Ciclo brasileiro, W374Ciranda das sete notas, W325Cirandas, W220Cirandinhas, W210Concerto per chitarra e piccola orchestraConfidência, W017D
Danças características africanas, W085 (Dancas Africanas Características, W085)Distribuição de flores, W381, 575Duo for Oboe and Bassoon, W535 (Duo per oboe e fagotto, W535)F
Fábulas características, W076 (Fabulas Características, W076)Fantasia for Cello and Orchestra, W454 (Fantasia per violoncello e orchestra, W454)Fantasia for saxophone, three horns, and stringsFrancette et Pià, W237, 552G
Guia PráticoH
Harmonica Concerto, W524Histórias da carochinha, W148Hommage à Chopin, W474I
Improviso No.7, W096L
Louco, W060M
Momoprecoce, W240, 259 (Momoprecoce, L240, 259)N
New York Skyline Melody, W407, 408Noneto, W191O
O canto do cisne negro, W122, 123 (O Canto do negro cisne, W122, 123)Ondulando, W082P
Pequena suíte, W064 (Pequena Suite, W064)Petizada, W048Piano Concerto No.1, W453Piano Concerto No.2, W487Piano Concerto No.3, W512Piano Concerto No.4, W505Piano Concerto No.5, W521Poema singelo, W434Preludes, W419 (Preludi, W419)Q
Quartet for Flute, Oboe, Clarinet and Bassoon, W230 (Quartetto per flauto, oboe, clarinetto e fagotto, W230)Quinteto em forma de chôros, W231 (Quinteto em forma de Choros, W231)Quinteto instrumental, W538R
Rudepoema, W184, 310S
Samba clássico, W497, 498 (Samba Classico, W497, 498)Saudades das selvas brasileiras, W226 (Saudades das Selvas Brasileiras, W226)Sete vezes, W557-558Sexteto místico, W131 (Sexteto Místico, W131)Simples coletânea, W134 (Semplici coletânea, W134)Simples, W040 (Semplici, W040)String Quartet No.1, W099String Quartet No.10, W468String Quartet No.11, W481String Quartet No.12, W496String Quartet No.13, W503String Quartet No.14, W519String Quartet No.15, W523String Quartet No.16, W526String Quartet No.17, W537String Quartet No.2, W100String Quartet No.3, W112String Quartet No.4, W129String Quartet No.5, W263String Quartet No.6, W399String Quartet No.7, W435String Quartet No.8, W446String Quartet No.9, W457Suíte floral, W117 (Floreale Suite, W117)Suíte infantil No.1, W053Suíte infantil No.2, W067Suite populaire brésilienne, W020 (Popolare brasiliana Suite W020)Sul América, W217T
Trio for Oboe, Clarinet and Bassoon, W182 (Trio per oboe, clarinetto e fagotto, W182)U
Uirapurú, W133É
Élégie, W094WikipediaHeitor Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 5 marzo 1887 – Rio de Janeiro, 17 novembre 1959) è stato un compositore e polistrumentista brasiliano del neoclassicismo musicale.
Cominciò a suonare il violoncello e il clarinetto, per poi dedicarsi al sassofono e pianoforte; ma un altro strumento gli darà il successo come compositore e innovatore: la chitarra. I suoi studi (quasi totalmente autodidattici) si basarono sul Clavicembalo ben temperato di Johann Sebastian Bach e sul trattato di composizione di Vincent d'Indy; per quanto riguarda invece la chitarra, studiò sui vari metodi scritti nell'Ottocento da Ferdinando Carulli, Dionisio Aguado, Fernando Sor e Matteo Carcassi.
La sua carriera di concertista di violoncello lo portò ad esibirsi in tutto il Brasile; la svolta della musica cosiddetta moderna in Brasile si fa risalire alla Settimana dell'arte moderna del 1922, con grandi artisti capitanati da Villa-Lobos.
Fece diversi viaggi, mirati a ricerche sulla cultura brasiliana e sul patrimonio etnico: già dal 1905 affrontò viaggi nel nord-est del Paese e in Amazzonia.
Nel 1915 vinse una borsa di studio governativa per studiare a Parigi (1923-1930); anche il pianista Artur Rubinstein lo segnalò per le sue capacità.
Nel 1922, nel Theatro Municipal di Rio de Janeiro, avvenne la prima esecuzione assoluta della sua composizione Fantaisie de mouvements mixtes per violino e orchestra.
Arrivò a Parigi nel 1923, dopo aver scritto la Suite popolare brasiliana (composizione dove su un ritmo di danze europee costruiva il tipico linguaggio della musica carioca) per incontrare Andrés Segovia, che gli aveva chiesto uno studio per chitarra: Villa-Lobos si presentò con ben dodici studi, che entreranno nella storia della chitarra grazie al loro moderno approccio allo strumento. Per tutto l'Ottocento la composizione per chitarra si basava sui modelli pianistici, Villa-Lobos invece fu capace di sfruttare le sequenze più ardite tenendo conto delle posizioni delle dita sulla tastiera.
Segovia suonò soltanto tre dei dodici studi a lui dedicati.
In questo frangente di tempo ebbe modo di conoscere i connazionali Ismael ed Adalgisa Nery.
Nel 1929 avviene la prima esecuzione assoluta nel Teatro Lírico di Rio de Janeiro di Cirandas, raccolta di 16 composizioni per pianoforte.
Molto amato in patria, dove è considerato eroe nazionale, venne paragonato come importanza a due compositori del secolo precedente:
Fernando Sor e
Mauro Giuliani. Il suo modo di comporre per la chitarra permise allo strumento una liricità e drammaticità ancora sconosciute a quei tempi, sfruttando le melodie e armonie tipiche della musica brasiliana a lui molto cara. Fece rientro in Brasile e continuò a scrivere musica influenzando diversi compositori della generazione seguente, fra i quali Radames Gnattali, Stephen Dodgson, Mozart Camargo Guarnieri e Abel Carlevaro. Per i suoi meriti, venne designato "Sovrintendente all'istituzione musicale" non appena rientrato in Brasile.
Nel Theatro Municipal di Rio de Janeiro dirige delle sue composizioni: nel 1939 le prime esecuzioni assolute di Bachianas brasileiras n. 4 per pianoforte e dei nn. 1 e 3 di Ciclo brasileiro, quattro composizioni per pianoforte e nel 1942 le prime esecuzioni assolute di Suite III, di Choros n. 6 per orchestra, di Choros n. 9 per orchestra e di Choros n. 11 per pianoforte e orchestra, la ripresa di Bachianas brasileiras n. 4 per orchestra e la prima esecuzione di Rudepoema per orchestra.
Nel 1942 fondò il conservatorio di musica Canto orfeonico, e nel 1946 fondò l'accademia di musica dove fu direttore fino alla sua morte.
Nel 1953 dirige due concerti (Bachianas Brasileiras n. 8, O papagaio do moleque e Choros n. 9) al Teatro alla Scala di Milano.
Nel 1956 avviene la prima esecuzione assoluta nella Symphony Hall di Boston della Sinfonia n. 11 di sua composizione diretta da Charles Münch.