Compositori

Heitor Villa-Lobos

Pianoforte
Violoncello
Orchestra
Violino
Viola
Flauti
Fagotto
Chitarra
Voce
Clarinetto
Piece
Quartetto
Danza
Chorinhos
Canzone
Concerto
Suite
Fantasia
Studio
Balletto
per alfabeto
Cirandas, W22012 Estudos, W235Pequena suíte, W064 (Pequena Suite, W064)A prole do bebê No.1, W140 (Una prole do bebê No.1, W140)Chôros No. 1 (Choros n ° 1)O canto do cisne negro, W122, 123 (O Canto do negro cisne, W122, 123)Trio for Oboe, Clarinet and Bassoon, W182 (Trio per oboe, clarinetto e fagotto, W182)Cirandinhas, W210Chôros No. 5A lenda do caboclo, W166, 188 (Un lenda do Caboclo, W166, 188)Carnaval das crianças, W157 (DAS Carnaval crianças, W157)Danças características africanas, W085 (Dancas Africanas Características, W085)Suíte infantil No.2, W067Suíte floral, W117 (Floreale Suite, W117)Histórias da carochinha, W148Ondulando, W082Sul América, W217Simples coletânea, W134 (Semplici coletânea, W134)Amor y perfidia, W135 (Amor y Perfidia, W135)Improviso No.7, W096New York Skyline Melody, W407, 408Confidência, W017Bailado infernal, W160 (Bailado infernale, W160)Louco, W060Suíte infantil No.1, W053String Quartet No.3, W112Guia PráticoAssobio a Jato, W493Amazonas, W118, 119Ciranda das sete notas, W325Fantasia for Cello and Orchestra, W454 (Fantasia per violoncello e orchestra, W454)Harmonica Concerto, W524Momoprecoce, W240, 259 (Momoprecoce, L240, 259)Piano Concerto No.1, W453Piano Concerto No.2, W487Piano Concerto No.3, W512Piano Concerto No.4, W505Piano Concerto No.5, W521Samba clássico, W497, 498 (Samba Classico, W497, 498)Sete vezes, W557-558Élégie, W0942 Chôros bis, W227 (2 bis Choros, W227)3 Poemas indígenas, W223, 224 (3 indígenas Poemas, W223, 224)A prole do bebê No.2, W180 (Una prole do bebê No.2, W180)Bachianas brasileiras No.1, W246 (Bachianas Brasileiras No.1, W246)Bachianas brasileiras No.2, W247, 250-252, 254, 568, 569 (Bachianas Brasileiras No.2, W247, 250-252, 254, 568, 569)Bachianas brasileiras No.3, W388 (Bachianas Brasileiras No.3, W388)Bachianas brasileiras No.6, W392 (Bachianas Brasileiras No.6, W392)Bachianas brasileiras No.7, W432Bachianas brasileiras No.8, W444Bendita sabedoria, W543Brinquedo de roda, W045Caixinha de música quebrada, W256 (Caixinha de Música Quebrada, W256)Chôros No.2, W197, 198 (Choros No.2, W197, 198)Chôros No. 2Chôros No.4, W218 (Choros No.4, W218)Chôros No.7, W199 (Choros No.7, W199)Chôros No.8, W208 (Choros No.8, W208)Chôros No. 9Ciclo brasileiro, W374Distribuição de flores, W381, 575Duo for Oboe and Bassoon, W535 (Duo per oboe e fagotto, W535)Fantasia for saxophone, three horns, and stringsFrancette et Pià, W237, 552Fábulas características, W076 (Fabulas Características, W076)Hommage à Chopin, W474Noneto, W191Petizada, W048Quartet for Flute, Oboe, Clarinet and Bassoon, W230 (Quartetto per flauto, oboe, clarinetto e fagotto, W230)Quinteto em forma de chôros, W231 (Quinteto em forma de Choros, W231)Quinteto instrumental, W538Rudepoema, W184, 310Saudades das selvas brasileiras, W226 (Saudades das Selvas Brasileiras, W226)Sexteto místico, W131 (Sexteto Místico, W131)Simples, W040 (Semplici, W040)String Quartet No.1, W099String Quartet No.10, W468String Quartet No.11, W481String Quartet No.12, W496String Quartet No.14, W519String Quartet No.15, W523String Quartet No.16, W526String Quartet No.17, W537String Quartet No.2, W100String Quartet No.5, W263String Quartet No.6, W399String Quartet No.7, W435String Quartet No.8, W446String Quartet No.9, W457Suite populaire brésilienne, W020 (Popolare brasiliana Suite W020)Uirapurú, W133As três Marias, W411 (Come Três Marias, W411)Bachianas brasileiras No.4, W264, 424 (Bachianas Brasileiras No.4, W264, 424)Bachianas brasileiras No.5, W389-391 (Bachianas Brasileiras No.5, W389-391)Bachianas brasileiras No.9, W449Chôros No. 10Poema singelo, W434Preludes, W419 (Preludi, W419)String Quartet No.13, W503String Quartet No.4, W129Canções típicas brasileiras, W158Concerto per chitarra e piccola orchestra
Wikipedia
Heitor Villa-Lobos (Rio de Janeiro, 5 marzo 1887 – Rio de Janeiro, 17 novembre 1959) è stato un compositore e polistrumentista brasiliano del neoclassicismo musicale.
Cominciò a suonare il violoncello e il clarinetto, per poi dedicarsi al sassofono e pianoforte; ma un altro strumento gli darà il successo come compositore e innovatore: la chitarra. I suoi studi (quasi totalmente autodidattici) si basarono sul Clavicembalo ben temperato di Johann Sebastian Bach e sul trattato di composizione di Vincent d'Indy; per quanto riguarda invece la chitarra, studiò sui vari metodi scritti nell'Ottocento da Ferdinando Carulli, Dionisio Aguado, Fernando Sor e Matteo Carcassi.
La sua carriera di concertista di violoncello lo portò ad esibirsi in tutto il Brasile; la svolta della musica cosiddetta moderna in Brasile si fa risalire alla Settimana dell'arte moderna del 1922, con grandi artisti capitanati da Villa-Lobos.
Fece diversi viaggi, mirati a ricerche sulla cultura brasiliana e sul patrimonio etnico: già dal 1905 affrontò viaggi nel nord-est del Paese e in Amazzonia.
Nel 1915 vinse una borsa di studio governativa per studiare a Parigi (1923-1930); anche il pianista Artur Rubinstein lo segnalò per le sue capacità.
Nel 1922, nel Theatro Municipal di Rio de Janeiro, avvenne la prima esecuzione assoluta della sua composizione Fantaisie de mouvements mixtes per violino e orchestra.
Arrivò a Parigi nel 1923, dopo aver scritto la Suite popolare brasiliana (composizione dove su un ritmo di danze europee costruiva il tipico linguaggio della musica carioca) per incontrare Andrés Segovia, che gli aveva chiesto uno studio per chitarra: Villa-Lobos si presentò con ben dodici studi, che entreranno nella storia della chitarra grazie al loro moderno approccio allo strumento. Per tutto l'Ottocento la composizione per chitarra si basava sui modelli pianistici, Villa-Lobos invece fu capace di sfruttare le sequenze più ardite tenendo conto delle posizioni delle dita sulla tastiera.
Segovia suonò soltanto tre dei dodici studi a lui dedicati.
In questo frangente di tempo ebbe modo di conoscere i connazionali Ismael ed Adalgisa Nery.
Nel 1929 avviene la prima esecuzione assoluta nel Teatro Lírico di Rio de Janeiro di Cirandas, raccolta di 16 composizioni per pianoforte.
Molto amato in patria, dove è considerato eroe nazionale, venne paragonato come importanza a due compositori del secolo precedente: Fernando Sor e Mauro Giuliani. Il suo modo di comporre per la chitarra permise allo strumento una liricità e drammaticità ancora sconosciute a quei tempi, sfruttando le melodie e armonie tipiche della musica brasiliana a lui molto cara. Fece rientro in Brasile e continuò a scrivere musica influenzando diversi compositori della generazione seguente, fra i quali Radames Gnattali, Stephen Dodgson, Mozart Camargo Guarnieri e Abel Carlevaro. Per i suoi meriti, venne designato "Sovrintendente all'istituzione musicale" non appena rientrato in Brasile.
Nel Theatro Municipal di Rio de Janeiro dirige delle sue composizioni: nel 1939 le prime esecuzioni assolute di Bachianas brasileiras n. 4 per pianoforte e dei nn. 1 e 3 di Ciclo brasileiro, quattro composizioni per pianoforte e nel 1942 le prime esecuzioni assolute di Suite III, di Choros n. 6 per orchestra, di Choros n. 9 per orchestra e di Choros n. 11 per pianoforte e orchestra, la ripresa di Bachianas brasileiras n. 4 per orchestra e la prima esecuzione di Rudepoema per orchestra.
Nel 1942 fondò il conservatorio di musica Canto orfeonico, e nel 1946 fondò l'accademia di musica dove fu direttore fino alla sua morte.
Nel 1953 dirige due concerti (Bachianas Brasileiras n. 8, O papagaio do moleque e Choros n. 9) al Teatro alla Scala di Milano.
Nel 1956 avviene la prima esecuzione assoluta nella Symphony Hall di Boston della Sinfonia n. 11 di sua composizione diretta da Charles Münch.