Luca Marenzio
Madrigale
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4 MadrigaliA
Ahi dispietata morte, ahi crudel vitaAhimè, tal fu d'Amore e l'esca e l'amoAl lume delle stelleAl suon delle dolcissime paroleAl vago del mio soleAmi Tirsi e me ’l neghi (Ami Tirsi e me 'l neghi)Amor i ho molti e molt’anni piantoAmor poi che non vuoleAmor, io non potreiApollo, s'ancor vive il bel desioArda pur sempr’o mora (Arda pur sempr'o mora)B
Basti fin quiBen mi credetti già d'esser feliceC
Cantai già lietoCantava la più vaga pastorella (Cantava la Più vaga pastorella)Caro dolce mio ben chi mi vi toglieChe fa oggi il mio soleChi vuol udir i miei sospiri in rimeChiaro segno Amor pose alle mie rimeCome fuggir per selva ombrosaCome inanti de l'alba ruggiadosa (Vieni inanti di alba ruggiadosa)Così nel mio parlar voglio esser asproCruda Amarilli che co ’l nom’ancoraCrudel perche mi fuggiCrudele acerba inesorabil’ morte (Crudele acerba inesorabil 'morte)D
Danzava con maniere sopre humaneDeggio dunque partireDeh poi ch’era ne’ fati (Deh poi ch'era ne 'fati)Deh rinforzate il vostro largo piantoDeh, vezzose del Tebro amate NinfeDissi a l’amata mia lucida stella (Dissipazione a l'amata mia lucida stella)Dolci son le quadrellaDolorosi martir, fieri tormentiDonne, il celeste lumeDura legge d’amor ma benché obliqua (Dura Legge d'amor ma benchè obliqua)E
Ecco l'auroraEcco più che mai bella e vaga l'auraF
Fiere silvestre che per lati campiFillida mia più che i ligustri biancaFiume ch’a l’onde tue (Fiume ch'a l'onde mar)Fuggi, speme mia, fuggiG
Già Febo il tuo splendor rendeva chiaroGia torna a rallegrar l'aria e la terraGiovane Donna sott'un verde lauroGiunto a la tombaI
I lieti amanti e la fanciulle tenereI' piango; et ella il voltoIn un lucido rioIo morirò d'AmoreItene à l’ombra de gli ameni faggiL
L’aura che ’l verde lauro e l’aureo crine (L'aura che 'l verde lauro e l'aureo crine)La bella Ninfa mia, ch’al Tebro infioraLasso ch'io ardo e'l mio bel sole ardenteLasso, dicea, perche venisti AmoreLaura se pur sei l’aura (Laura sare pur sei l'aura)L'aura serena che fra verdi frondeLeggiadre NinfeLiquide perle Amor da gli occhi sparseLunge da voi mia vitaM
Madonna mia gentil, ringrazio AmoreMadonna poi ch'uccider mi voleteMadonna, sua mercé, pur una sera (Madonna, SUA Mercé, pur una sera)Madrigali a 4 vociMadrigali a 5 voci, Libri 1-5Madrigali a 5 voci, Libro 1 (Madrigali a 5 Voci, Libro 1)Madrigali a 5 voci, Libro 2 (Madrigali a 5 Voci, Libro 2)Madrigali a 5 voci, Libro 3 (Madrigali a 5 Voci, Libro 3)Madrigali a 5 voci, Libro 4 (Madrigali a 5 Voci, Libro 4)Madrigali a 5 voci, Libro 5 (Madrigali a 5 Voci, Libro 5)Madrigali a 5 voci, Libro 6 (Madrigali a 5 Voci, Libro 6)Madrigali a 5 voci, Libro 7 (Madrigali a 5 Voci, Libro 7)Madrigali a 5 voci, Libro 8 (Madrigali a 5 Voci, Libro 8)Madrigali a 5 voci, Libro 9Madrigali a 6 voci, Libri 1-5Madrigali a 6 voci, Libro 1 (Madrigali a 6 Voci, Libro 1)Madrigali a 6 voci, Libro 2 (Madrigali a 6 Voci, Libro 2)Madrigali a 6 voci, Libro 5Madrigali spirituali, Libro 1Menando un giornoMentre fia caldo il sol, fredda la neveMentre l'aura spirò nel verde LauroMentre sul far del giornoMi fa lasso languireN
Né fero sdegno mai, DonnaNel più fiorito AprileNessun visse già mai più di me lietoNon al suo amanteNon è questa la manoNon fu mai cervoNon vidi mai dopo notturna pioggiaNuova angioletta sovra l'ale accorteO
O bella man che mi distringi il coreO disaventurosa acerba sorteO dolce anima miaO doloroso sorteO tu che fra le selve occulta viviO voi che sospirate a miglior noteOcchi lucenti e belliOcchi sereni e chiariOhimè dov'è il mio ben, dov'è il mio core?Ohime il bel viso (Ohimè viso il bel)Ombrose e care selve (Ombrose e cura selve)Or vedi, Amor, che giovinetta donnaP
Partirò dunque, ohimè mi manca il coreParto da voiPassando con pensier per un boschettoPer duo coralli ardentiPerché di pioggia il ciel non si distillePiango, che amorPosso cor mio partire (POSSO cor mio Partire)Potrò viver io più se senza luceQ
Qual mormorio soaveQual vive Salamandra in fiamma ardenteQuando i vostri begli occhi un caro veloQuando sorge l’auroraQuando vostra beltà, vostro valoreQuesta di verdi erbetteR
Rimanti in pace, a la dolente e bellaRivi, fontane e fiumi a l’aura al cielo (Rivi, Fontane e Fiumi a l'aura al cielo)Rose bianche e vermiglieS
S’io vissi cieco e grave fall’indegnoSatiati Amor ch'a più doglioso amanteScaldava il solScendi dal paradisoScherzando con dilettoSe la mia fiamma ardenteSe la mia vitaSe quel dolor che va inanzi al morireSi presso a voiSolo e pensosoSpuntavan gia per far il mondo adornoStillò l'anima in piantoStrider faceva le zampogne a l'auraStrinse Amarilli il vago suo FilenoSu'l carro della mente auriga siediT
Tigre miaTirsi mio, caro TirsiTirsi morir voleaTogli, dolce ben mioTutto'l di piango e poi la notteU
Udite, lagrimosi spirti d’Averno, udite (Udite, lagrimosi Spirti d'Averno, Udite)V
Vaghi capelli auratiVaghi e lietiVedi le valli e i campi che si smaltanoVeggo dolce mio beneVenuta era Madonna al mio languireVergine gloriosaVezzosi augelli in fra le verdi frondeVieni Clori gentil, boschetti e pratiVienne Montan (Vienna Montan)Z
Zefiro torna
WikipediaLuca Marenzio o Marenzi (Coccaglio, 18 ottobre 1553 – Roma, 22 agosto 1599) è stato un compositore, cantore e liutista italiano. Fu il più acclamato autore di madrigali del suo tempo.
Figlio di un notaio cancelliere bresciano, Luca Marenzio ricevette i primi insegnamenti musicali presumibilmente da Giovanni Contino, maestro della cattedrale di Brescia. Divenne a sua volta maestro di cappella, prima del cardinale Cristoforo Madruzzo a Roma, poi, dopo la morte di questi nel 1578, del cardinale Luigi d'Este, dove rimase sino al 1586, anno della morte di quest'ultimo. All'inizio del suo servizio presso la famiglia d'Este, Marenzio era noto principalmente come eccellente cantore e liutista, sebbene avesse già pubblicato un madrigale; fu a partire da quel periodo che acquisì fama anche come compositore, pubblicando molti libri di madrigali che ebbero numerose ristampe, diffuse in Italia e all'estero. In una lettera del 3 novembre 1582 un canonico del Duomo di Milano propone a Carlo Borromeo proprio Marenzio come maestro di cappella della cattedrale milanese: al posto del compositore bresciano, tuttavia, verrà scelto Giulio Cesare Gabussi.
A Firenze fu al servizio di Ferdinando I de' Medici per circa due anni; tornato a Roma nel 1589, fu maestro di cappella del cardinale Aldobrandini e in seguito ebbe lo stesso incarico presso la famiglia Orsini. Tra il 1596 e il 1598 fu assunto come maestro di cappella di Sigismondo III a Varsavia e a Cracovia, suggellando così il suo successo a livello europeo. Nel 1598 tornò in Italia e il 20 ottobre di quell'anno firmò la dedicatoria dell'Ottavo libro di madrigali a 5 voci, indirizzata a Ferrante I Gonzaga. Nel 1599 pubblicò l'ultima raccolta, il Nono libro di madrigali. Poco è noto dal suo rientro in patria sino alla sua morte; le fonti più antiche riportano che forse era in condizioni di salute non buone a causa del clima polacco.
Morì a Roma il 22 agosto del 1599 a soli 44 anni. Fu sepolto nella chiesa di San Lorenzo in Lucina.
A lui è intitolato dal 1993 il conservatorio di musica statale di Brescia e la sua sezione distaccata di Darfo Boario Terme.
Le sue composizioni sono tra le più mature testimonianze della polifonia vocale rinascimentale profana. La fama di Marenzio è essenzialmente legata al genere del madrigale, che occupa gran parte della sua produzione musicale, durata quasi vent'anni. Pubblicò infatti numerosi libri di madrigali, tra i quali dieci a cinque voci, incluso uno di madrigali spirituali.
Le sue composizioni mostrano una tendenza evolutiva, come scrisse lui stesso nella dedicatoria dei Madrigali a quattro, cinque e sei voci del 1588, indirizzata all'accademico veronese conte Mario Bevilacqua, annunciando uno stile diverso dal precedente.
A partire dal Sesto libro de madrigali a cinque voci del 1594, Marenzio sviluppò uno stile declamatorio, ispirato dalle istanze della Camerata fiorentina e del melodramma incipiente, utilizzando in gran parte i testi poetici di Petrarca, Sannazaro, Tasso e Guarini. Marenzio fu uno dei principali interpreti della moda, tipica della musica reservata cinquecentesca, di musicare i versi di Petrarca. Alcuni madrigali sono particolarmente esemplificativi di questo orientamento: Zefiro torna e'l bel tempo rimena (a 4 voci) e Solo e pensoso (a 5 voci), basati sugli omonimi sonetti del Canzoniere.
Marenzio compose anche musica sacra, sebbene questa non sia la parte più significativa della sua opera – né per numero, né per stile – probabilmente perché la sua attività fu legata a servizi di corte piuttosto che ecclesiastici.
La sua fama in vita rimarrà seconda solo a quella di
Giovanni Pierluigi da Palestrina, sino alla comparsa della generazione dei giovani compositori, come
Claudio Monteverdi, che abbracceranno definitivamente le nuove tendenze proprie della musica barocca, con l'uso prevalente della monodia e la presenza sistematica di accompagnamento strumentale e polifonico.
Decine sono le composizioni di Marenzio, pubblicate sia dall'autore stesso in raccolte autonome (come ad esempio i libri di madrigali a cinque voci, i sei libri di madrigali a sei voci, i tre libri di villanelle o i libri di madrigali spirituali), sia inseriti in antologie e miscellanee.
