Études

Gli Études di Frédéric Chopin sono tre serie di studi per pianoforte solo, pubblicati nel 1833. Sono ventisette composizioni complessive, suddivise in due raccolte di dodici studi, numerate op. 10 e op. 25, e un set di tre studi senza numero di opera.

Gli Études di Chopin costituivano il fondamento di quello che allora era una tecnica pianistica rivoluzionaria. Sono alcuni dei pezzi più stimolanti ed evocativi di tutte le opere nel repertorio del pianoforte da concerto. Per questo motivo, questi brani sono diventati assai popolari e spesso eseguiti sia in concerto che in palcoscenici privati. Alcuni tra quelli più popolari hanno ricevuto dei soprannomi, tra cui lo studio Op.10 n. 3 conosciuto come "Tristesse" ("Tristezza") o "L'addio", o lo "Studio rivoluazionario" (Op.10, No. 12). Nessuna di queste denominazioni è stata data da Chopin.

Tutti i ventisette studi furono pubblicati durante la vita di Chopin; Op. 10, il primo gruppo di dodici, furono composti tra il 1829 e il 1832 e furono pubblicati nel 1833, in Francia, Germania e Inghilterra. I dodici studi dell'op. 25 furono composte in varie epoche tra il 1832 e il 1836 e furono pubblicate negli stessi paesi nel 1837. Gli ultimi tre, parte di una serie chiamata "Méthode des méthodes de piano" scritta da Ignaz Moscheles e François-Joseph Fétis, furono composti in 1839, senza un numero di opus assegnato. Comparvero in Germania e in Francia nel novembre 1840 e in Inghilterra nel gennaio 1841. Accompagnanti di queste prime edizioni sono presenti in diversi manoscritti di cui uno solo è stato scritto dallo stesso Chopin. Alcune copie aggiuntive sono state fatte dal suo caro amico, Jules Fontana, insieme alle edizioni di Karol Mikuli, studente di Chopin.

I primi studi del set Opus 10 sono stati scritti quando Chopin era ancora adolescente. Si collocano accanto ai primi lavori di Felix Mendelssohn come rari esempi di composizioni estremamente giovanili che sono considerate innovative e degne di essere incluse nel canone standard. Gli studi di Chopin elevavano la forma musicale da esercizi puramente utilitaristici a grandi capolavori artistici.

Nonostante alcune serie di esercizi per pianoforte fossero comuni dalla fine del XVIII secolo (Muzio Clementi, Johann Baptist Cramer, Ignaz Moscheles e Carl Czerny erano compositori tra i più significativi), gli studi di Chopin si presentarono non solo come una serie completamente nuova di sfide tecniche, ma sono stati i primi a diventare parte regolare del repertorio del concerto. I suoi studi combinano la sostanza musicale e la sfida tecnica per formare una forma artistica completa. Sono spesso tenuti in grande considerazione come dimostrazione della padronanza di combinazione di tecnica e musicalità. L'effetto sui contemporanei come Franz Liszt fu evidente, come dimostra la revisione che Liszt fece alla sua serie di concerti dopo aver incontrato Chopin. Il musicologo polacco contemporaneo Tadeusz A. Zielinski ha scritto, sull'op. 10, che "non solo sono diventati una dimostrazione ordinata di un nuovo stile di pianoforte e le formule peculiari ad esso, ma anche una nobilitazione artistica di questo stile".

Gli Etudes di Chopin non sono privi anche dell'influenza moderna. Molti degli études si sono entrati di diritto nella musica popolare, con presenza nei film o negli spettacoli televisivi.

La prima serie di Études fu pubblicata nel 1833 (sebbene alcuni fossero stati scritti già nel 1829). Chopin aveva ventitré anni ed era già famoso come compositore e pianista nei salotti di Parigi, dove fece la conoscenza di Franz Liszt. Successivamente, Chopin dedicò l'intera Opera 10 "à mon ami Franz Liszt" (al mio amico Franz Liszt).

La seconda serie di Études di Chopin fu pubblicata nel 1837 e dedicata all'amante di Franz Liszt, Marie d'Agoult. I motivi sono ancora adesso motivo di dibattito e di congetture.

I "Tre nuovi studi" (Trois nouvelles études) furono scritti nel 1839 come contributo al Méthode des méthodes de piano, un libro di istruzioni per pianoforte di Ignaz Moscheles e François-Joseph Fétis, e non ricevettero un numero di opus separato. Pur essendo tecnicamente meno brillanti di quelli delle Op. 10 e 25, questi tre brani mantengono comunque l'impronta originale di Chopin per l'equilibrio armonico e strutturale.

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Analisi

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