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12 fantasie per flauto solo

Compositore: Telemann Georg Philipp

Strumenti: Flauti

Tags: Fantasia

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Arrangiamenti:

Altri

Selections. Flauto dolce + Basso continuo (Eduardo Figueroa)Selections. Viola (Francisco Antonio Esparza Dévora)Selections. Flauto dolce (Hans-Martin Linde)
Wikipedia
Le 12 fantasie per flauto solo di Georg Philipp Telemann furono pubblicate ad Amburgo nel 1732-33. Rappresentano una delle composizioni per strumento solo di Telemann, insieme alle 36 fantasie per clavicembalo pubblicate ad Amburgo nel 1732-33, alle 12 per violino pubblicate nel 1735 e a una raccolta di 12 fantasie per la viola da gamba pubblicate nello stesso anno e considerate perdute fino alla scoperta di un esemplare completo nel 2015 in una biblioteca privata.
L'opera si compone così:
La raccolta è ordinata per tonalità, con progressione più o meno continua da la maggiore a sol minore. Telemann evitò appositamente, come tutti i compositori dell'epoca, le tonalità più ostiche sul flauto a una chiave, cioè si maggiore, do minore, fa minore e fa diesis maggiore. Ci sono due modi di vedere l'intera struttura della raccolta: il primo vedrebbe l'opera divisa in due parti, dal momento che la fantasia 7, che inizia con un'ouverture francese, indicherebbe un nuovo inizio. Questo espediente è stato utilizzato anche da Johann Sebastian Bach nella variazione 16 delle Variazioni Goldberg. Un'altra proposta di interpretazione, avanzata dal professor Wolfgang Hirschmann, individua quattro gruppi di successione modale contenenti ciascuno tre fantasie: maggiore-minore-minore, maggiore-maggiore-minore, maggiore-minore-maggiore e minore-maggiore-minore.
Le fantasie di Telemann sono le uniche composizioni del repertorio barocco a includere tipologie di pezzi considerate impossibili sul flauto a una chiave, cioè uno strumento monofonico: fughe (fantasie 1, 6), un'ouverture francese (fantasia 7) e una passacaglia (fantasia 5). Gli espedienti utilizzati da Telemann per dare l'illusione della polifonia con una sola voce non erano una novità, dal momento che erano utilizzati anche da molti altri autori; questi espedienti possono essere l'accostamento delle frasi, spesso con cambi di ottava, generando effetti di domanda e risposta fra voci diverse, e la condotta di due linee melodiche simultanee riservando le note in battere per una voce e quelle in levare per un'altra.