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Messiah

Compositore: Händel Georg Friedrich

Strumenti: Voce Soprano Alto Tenore Basso Mixed chorus Orchestra

Tags: Sacred oratorios Oratorio Musica sacra

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#Arrangiamenti

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Complete. Complete Score PDF 8 MBComplete. Part I PDF 3 MBComplete. Part II PDF 3 MBComplete. Part III PDF 1 MB
Complete. Part I PDF 13 MBComplete. Part II PDF 14 MBComplete. Part III PDF 6 MBComplete. Appendix PDF 6 MB
Complete. Complete Score (Facsimile) PDF 45 MBComplete. Complete Score (Facsimile) PDF 7 MB
Complete. Complete Score PDF 3 MB
Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Complete Score PDF 0 MB
Selections. 44. Hallelujah PDF 0 MB
Complete. Complete Score PDF 25 MB
Complete. Complete Score PDF 2 MB
Complete. Complete Score PDF 36 MBComplete. Complete Score (with meas. nos.) PDF 36 MB
Complete. Complete Score PDF 16 MB
Selections. Recitative and Aria: Comfort ye ... Ev'ry valley (Part I) PDF 0 MBSelections. Aria: But thou didst not leave his soul in hell (Part II) PDF 0 MBSelections. Aria: How beautiful are the feet (Part II) PDF 0 MBSelections. Aria: I know that my redeemer liveth (Part III) PDF 0 MB
Complete. Complete Score PDF 11 MB
Selections. 18. Aria: Rejoice PDF 0 MB
Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Complete Score PDF 0 MB
Chorus: And the Glory of the Lord (Part I, No.4). Complete Score (English) PDF 0 MBChorus: And the Glory of the Lord (Part I, No.4). Complete Score (German) PDF 0 MBChorus: And the Glory of the Lord (Part I, No.4). Complete Score (English / German) PDF 0 MB
Selections. 4. Chorus: And the Glory of the Lord PDF 0 MBSelections. 7. Chorus: And He Shall Purify PDF 0 MBSelections. 12. Chorus: For Unto Us a Child Is Born PDF 0 MBSelections. 17. Chorus: Glory to God PDF 0 MBSelections. 21. Chorus: His Yoke Is Easy PDF 0 MB
Complete. Preliminaries - Part I PDF 15 MBComplete. Part II PDF 17 MBComplete. Part III PDF 8 MB
Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Chorus Score (Solfeggio notation) PDF 0 MBChorus: Hallelujah (Part II, No.44). Chorus Score (Tonic Sol-fa) PDF 0 MB
Complete. Complete Score PDF 18 MB
Selections. 20. Air: He Shall Feed his Flock (transposed) PDF 0 MB
Selections. I. Overture: Sinfony PDF 0 MB
Selections. Duet: He shall feed his flock (Part I) PDF 0 MBSelections. Aria: He was despised (Part II) PDF 0 MB
Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). Complete score (transposed) PDF 0 MB
Selections. Complete Score PDF 8 MB
Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Chorus Score (SATB) PDF 0 MB
Selections. Choral Score PDF 5 MB
Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Complete Score PDF 0 MB
Complete. Prefatory Material PDF 9 MBComplete. Part III PDF 65 MB
Selections. Parts 1-2 PDF 21 MB
Selections. 47. Behold, I tell you a mystery PDF 0 MB
Chorus: Glory to God in the Highest (Part I, No.17). Complete Score PDF 4 MB
Selections. 45. I know that my Redeemer liveth PDF 0 MB
Selections. 31. He was cut off; 32. But thou didst not leave PDF 0 MB
Complete. Frontmatter (scan) PDF 4 MBComplete. Complete Score (scan) PDF 41 MBComplete. Annex (scan) PDF 3 MB

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Complete. Orchestra + Voce + Mixed chorus (Ebenezer Prout)Selections. Voce + Wind band + Mixed chorus (Rondeau, Michel)Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). Organo + Voce (Alain Brunet)Rejoice greatly, O daughter of Zion (Part I, No.18). Voce + Wind band (Rondeau, Michel)

Altri

Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Orchestra + Mixed chorus (Robert A. Hudson)Complete. Pianoforte (Friedrich Chrysander)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Pianoforte (Unknown)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organo (Théodore Dubois)Chorus: For unto Us a Child is Born (Part I, No.12). Violoncello + Viola + Violino(2) (Unknown)Sinfony (Part I, No.1). Clavicembalo + Organo (Unknown)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organo (Kleemeyer, Hermann)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organo + Pianoforte + Mixed chorus (Joseph Dantonello)Pifa or Pastoral Symphony (Part I, No.13). Organo (Unknown)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Wind band + Mixed chorus (Rondeau, Michel)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organo (Dunham, Henry Morton)Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). String instrument + Mixed chorus (Unknown)Air and Chorus: O Thou That Tellest Good Tidings to Zion (Part I, No.9). Violoncello + Pianoforte (Philipp Roth)Sinfony (Part I, No.1). Clavicembalo + Pianoforte (Gouin, Pierre)Selections. Organo + Timpano + Trombone(2) + Tromba(2) + Mixed chorus (Rondeau, Michel)Air: But Who May Abide the Day of His Coming? (Part I, No.6). Pianoforte (Leopold Godowski)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Wind band + Mixed chorus (Rondeau, Michel)Air and Chorus: 'How Beautiful are the Feet' (Part II, No.38). Flauto dolce(3) (R.D. Tennent)Recitative: Comfort Ye My People (Part I, No.2). For Double Reed Quartet (Notenschreiber). (Notenschreiber)Chorus: For unto Us a Child is Born (Part I, No.12). A quattro mani (Carl Czerny)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Flauto dolce(4) (Maximilian Olschewski)Selections. Pianoforte (Montgomery, William Henry)Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). Violoncello + Pianoforte (Karl Schröder II)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). A quattro mani (Carl Czerny)Pifa or Pastoral Symphony (Part I, No.13). Flauto dolce(3) (R.D. Tennent)Chorus: Lift up your heads (Part II, No.33). A quattro mani (Carl Czerny)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Pianoforte (Renaud de Vilbac)I Know that My Redeemer Liveth (Part III, No.45). Trombone(3) + Tromba(3) (Stefan Adams)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organo (West, John Ebenezer)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Organo (Théodore Dubois)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Flauto dolce(7) (R.D. Tennent)Complete. Pianoforte (Christian Louis Heinrich Köhler)Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). Organo (Alain Brunet)Rejoice greatly, O daughter of Zion (Part I, No.18). Viola (Omar G. Rubia)Complete. A quattro mani (Rösler, Gustav)Air and Chorus: 'How Beautiful are the Feet' (Part II, No.38). Organo (Alain Brunet)Chorus: For unto Us a Child is Born (Part I, No.12). Organo + Mixed chorus (Unknown)Chorus: He trusted in God (Part II, No.28). Organo (William Thomas Best)Chorus: And the glory of the Lord (Part I, No.4). Arpa + Pianoforte (Thomas Henry Wright)I Know that My Redeemer Liveth (Part III, No.45). Pianoforte (Ernest Austin)Chorus: Hallelujah (Part II, No.44). Arpa (Elias Parish Alvars)Air: He Shall Feed his Flock (Part I, No.20). Pianoforte (Ernest Austin)Chorus: Lift up your heads (Part II, No.33). Arpa + Pianoforte (Thomas Henry Wright)I Know that My Redeemer Liveth (Part III, No.45). Organo (Richard Henry Coleman)
Wikipedia
«Alleluja! Alleluja!
Gloria a Dio grande possente!
Ei solo il Re sarà, Re sarà
Col Verbo sopra il mondo imperio avrà.
Per sempre regnerà, Ei regnerà!
Nume sol, de’ Regi il Re,
Per sempre, e sempre. Alleluja! Alleluja!
(Traduzione italiana dell’Hallelujah., Parte II, 23)»
Il Messiah (HWV 56) è un oratorio in lingua inglese, composto nel 1741 da Georg Friedrich Händel, con un testo scritturale elaborato da Charles Jennens, tratto dalla Bibbia di re Giacomo e dalla versione dei Salmi inclusa nel Book of Common Prayer. La prima rappresentazione assoluta avvenne a Dublino il 13 aprile 1742 e la sua prima londinese quasi un anno più tardi. Dopo un'accoglienza del pubblico inizialmente modesta, l'oratorio ha guadagnato in popolarità, fino a diventare uno delle più note e più frequentemente eseguite opere corali di tutta la musica occidentale.
L'idea per il Messiah fu di Charles Jennens, che aveva già scritto il libretto per l'oratorio Saul e aveva probabilmente composto il testo per Israele in Egitto basandosi su testi biblici. Nel luglio del 1741 disse ad un amico che voleva convincere Händel a musicare un'altra raccolta di testi biblici, per eseguirla nella Settimana Santa.
La lettera di Jennens a Holdsworth del 10 luglio 1741, in cui si parla per la prima volta del Messiah, suggerisce che il testo fosse un lavoro recente, probabilmente messo insieme prima dell'estate. Come devoto anglicano e credente nell'autorità delle Scritture, parte dell'intenzione di Jennens era sfidare i sostenitori del deismo, che respingeva la dottrina dell'intervento divino negli affari umani. Shaw descrive il testo come "una meditazione di nostro Signore come Messia nel pensiero cristiano e nella fede", e nonostante le sue riserve sul carattere di Jennens, ammette che il libretto finito "è pari a poco meno di un lavoro di genio" Non ci sono prove che Händel abbia svolto alcun ruolo attivo nella selezione e preparazione del testo, come aveva fatto nel caso di Saul; a quanto pare, piuttosto, non vedeva la necessità di apportare alcuna modifica significativa al lavoro di Jennens.
Ma Händel non voleva impegnarsi per la stagione 1741/42. Nella stagione precedente non era riuscito ad affermarsi con le sue opere liriche italiane Imeneo e Deidamia. Lo spunto per la composizione del nuovo oratorio provenne infine dall'invito di William Cavendish, III duca di Devonshire per un serie di concerti a Dublino.
Händel scrisse la musica con la solita velocità, utilizzando parzialmente - come in altre opere e oratori - dei pezzi esistenti, tra cui le sue cantate italiane a duetto. Iniziò il 22 agosto 1741 terminando il primo atto il 28 agosto, il secondo il 6 settembre ed il terzo il 12 settembre. Con la strumentazione la partitura fu completata il 14 settembre – quindi dopo 24 giorni. Subito dopo proseguì con l'oratorio Samson e ne compose la maggior parte, rivedendolo poi nell'autunno del 1742.
Nel novembre del 1741 Händel si recò a Dublino. Il 2 ottobre là venne aperto "Mr Neale's Great Musick Hall in Fishamble Street" dove si proponevano da dicembre un serie di sottoscrizioni in cui venivano eseguiti L'Allegro, il Penseroso ed il Moderato ed altri oratori. Ancora prima della prima esecuzione del Messiah modificò alcuni passaggi e compose pezzi nuovi. La prima esecuzione il 13 aprile del 1742 (successo) diretta da Matthew Dubourg con Susannah Maria Arne ed i Cori della Cattedrale di San Patrizio e della Cattedrale di Cristo (preceduta da una première con un pubblico più ridotto il 9 aprile) fu annunciata come concerto di beneficenza per diverse organizzazioni caritative:
«For the Relief of the Prisoners in the several Gaols, and for the Support of Mercer's Hospital in Stephen's Street and of the Charitable Infirmary on the Inns Quay, on Monday the 12th of April [recte April 13], will be performed at the Musick Hall in Fishamble Street, Mr. Handel's new Grand Oratorio, call'd the MESSIAH, in which the Gentlemen of the Choirs of both Cathedrals will assist, with some Concertoes on the Organ, by Mr Handell.»
«Per il sollievo dei Prigionieri nelle varie carceri, e per il sostegno dell'ospedale di Mercer in Stephen's Street e della Charitable Infirmary sul Inns Quay, il Lunedi 12 aprile [recte 13 aprile], verrà eseguita nella Musick Hall in Fishamble Street, il nuovo Grand Oratorio di Mr. Handel, intitolato il MESSIAH, al quale i Signori dei Cori di entrambe le cattedrali aiuteranno, con alcuni Concerti all'Organo, di Mr. Handell.»
Dopo altre rappresentazioni del Messiah, Händel lasciò Dublino in agosto e tornò a Londra. In confronto all'accoglienza entusiastica di Dublino, assai più problematica fu la reazione nei concerti di Londra. Già con Israele in Egitto si erano sentite voci che criticavano la citazione di testi biblici in teatri profani; ora accadeva di peggio, con queste citazioni dai vangeli ad uso di un divertimento serale. Ancora anni dopo la composizione veniva giudicata blasfema, nonostante l'approvazione della Casa reale e della cattolicissima città di Dublino.
Forse per via di questi pregiudizi l'oratorio venne annunciato come A New Sacred Oratorio per la rappresentazione del 19 marzo 1743 nel Covent Garden Theatre di Londra senza il titolo Messiah nella seconda versione. Questa prassi venne mantenuta anche nel 1745 al Her Majesty's Theatre di Londra e nel 1749 al Covent Garden.
Solo nel 1750 al Royal Opera House incominciò una tradizione d'esecuzione annuale in cui Händel concludeva la sua stagione di oratori nella quaresima con una rappresentazione del Messiah, nella terza versione, ed una dopo pasqua nella cappella del Foundling Hospital, il cui ricavato andava ai bambini trovatelli. Nel 1755 avviene la prima a Bath diretta dal compositore e nel 1758 nella Cattedrale di Bristol.
Händel stesso diresse il Messiah tante volte, modificandolo spesso per adattarlo alle più correnti esigenze. Conseguentemente nessuna versione può essere considerata autentica, e tante modifiche e arrangiamenti si sono aggiunti nei secoli seguenti, dei quali il più famoso è quello di Wolfgang Amadeus Mozart (numerato K 572 nel catalogo delle sue opere) per conto di Gottfried van Swieten a Vienna nel 1789 con Valentin Adamberger.
Nel 1763 viene eseguito nell'Università di Cambridge; la prima italiana risale al 1768: fu rappresentata a Firenze, in Palazzo Pitti, come Il Messia, poi a New York nel 1770, nel 1772 in Amburgo, nel 1773 nel Haymarket Theatre di Londra, nel 1775 in Amburgo come Der Messias nella traduzione di Friedrich Gottlieb Klopstock diretto da Carl Philipp Emanuel Bach, nel 1784 nell'Abbazia di Westminster, nel 1786 nel Duomo di Berlino e a Lipsia come Der Messias diretta e tradotta da Johann Adam Hiller, nel 1790 al Drury Lane (teatro) di Londra, nel 1804 nel Teatro degli Stati di Praga, nel 1834 a Wuppertal diretta da Felix Mendelssohn, nel 1838 a Düsseldorf, nel 1858 a Boston, nel 1874 di nuovo a New York diretto da Leopold Damrosch, nel 1882 a Manchester, nel 1895 al Metropolitan Opera House di New York diretto da Anton Seidl, nel 1904 a Saint Louis (Missouri), nel 1931 nel Duomo di Salisburgo, nel 1935 nella Cattedrale di Worcester, nel 1939 al Teatro La Fenice di Venezia come Il Messia con Italo Tajo e il Coro e l'Orchestra dell'EIAR di Torino, nel 1948 nel Teatro Comunale di Bologna diretto da Vittorio Gui con Gabriella Gatti, Giulietta Simionato, Petre Munteanu e Boris Christoff, nel 1949 nel Teatro San Carlo di Napoli, nel 1950 all'Università di Salisburgo con Josef Greindl per il Festival di Salisburgo, nel 1958 nella Città del Vaticano nella trasferta della Fenice diretta da Gui con Munteanu, nel 1959 nel Cortile di Palazzo Ducale (Venezia) per La Fenice diretto da Francesco Molinari Pradelli e ad Assisi, diretta da Oliviero De Fabritiis e nel 2000 nel Musikverein di Vienna.
Händel metteva il Messiah nei programmi dei concerti sempre nel periodo della Quaresima o di Pasqua, seguendo il testo che si basa specialmente nella terza parte sui concetti di risurrezione e redenzione. Ancora ai tempi di Händel era d'uso a Dublino eseguire nelle sale da concerto l'oratorio nel periodo dell'Avvento. Questa tradizione si estese presto specialmente nei paesi anglosassoni.
In seguito l'oratorio qualche volta venne suddiviso: nei concerti natalizi spesso si rappresentava solo la prima parte e l'Hallelujah, mentre a pasqua si suonavano le parti che riguardano la Risurrezione. L'aria del Soprano I Know that my Redeemer Liveth è tuttora spesso cantata nelle messe funebri.
Il brano più celebre dell'oratorio è l'Hallelujah, che conclude la seconda delle tre parti dell'opera. La melodia dell'Halleluja venne poi ripresa dallo stesso Händel nel concerto per organo e orchestra HWV 308. In alcuni Paesi è d'uso che il pubblico si alzi in piedi durante questa parte dell'esecuzione. La tradizione vuole che il re Giorgio II, quando sentì questo coro per la prima volta, era così agitato che balzò in piedi, seguito da tutti gli altri.
Nota: Nonostante l'oratorio sia conosciuto come The Messiah il suo titolo corretto è semplicemente Messiah, senza articolo.
Il Messiah è, oltre a Israele in Egitto, l'unico oratorio di Händel il cui testo consiste esclusivamente in versi biblici. La scelta dei versi è di Charles Jennens il quale si faceva ispirare dal Book of Common Prayer of the Church of England.
La maggior parte del testo viene dai libri dei profeti e dai salmi dell'Antico Testamento. In questo modo Jennens fa sì che il Cristo del Nuovo Testamento sia identificato dalla profezia del Messia dell'Antico Testamento.
Nel Messiah Händel impiega quattro solisti (soprano, alto, tenore, basso) e un coro a quattro voci. Ma è documentato che distribuiva la parte solistica quasi sempre su cinque cantanti e divideva spesso le arie del soprano. Nelle rappresentazioni a Dublino vennero impiegati persino otto cantanti fra cui Christina Maria Avoglio (Soprano) e Susanna Maria Cibber (Alto), le quali presero parte anche alle successive rappresentazioni di Londra.
Gli strumenti previsti nel manoscritto di Händel sono: violino I/II, viola, violoncello, basso continuo, tromba I/II e timpani. Non sono presenti altri strumenti a fiato, forse perché Händel non sapeva durante la composizione quali strumenti sarebbero stati a disposizione a Dublino. Ma è certo che, almeno nelle rappresentazioni di Londra, ci fossero oboi, fagotti e corni. Da una fattura del 1754 risulta che per questa esecuzione per l'ospedale Foundling erano impiegati 14 violini, 6 viole, 3 violoncelli, 2 contrabbassi, 4 oboi, 4 fagotti, 2 corni, 2 trombe e 2 timpani. Il coro era di 20 elementi, con i fanciulli della Chapel Royal per il Soprano e le voci di Tenore contraltino per l'Alto. Inoltre i solisti cantavano anche i brani del coro.
È da notare che fino ad oggi si eseguono diverse versioni dell'oratorio che si basano sulle varie modifiche di Händel.
Parte I
Parte II
Parte III
Una rappresentazione intera dura, a seconda della versione e dell'interpretazione, tra due ore e due ore e mezzo; qualche vecchia registrazione su disco arriva anche a tre ore di durata. Spesso si tralasciano le ultime arie e duetti, eccetto il coro finale.